由中央電視臺(tái)、愛(ài)奇藝出品，海東明日影視聯(lián)合出品，王小槍編劇，郭京飛、秦嵐領(lǐng)銜主演的警匪題材電視劇《黃雀》自開(kāi)播以來(lái)，憑借高密度強(qiáng)情節(jié)的敘事、真實(shí)的眾生百態(tài)與細(xì)膩生動(dòng)的群像描摹，成為了熱議的焦點(diǎn)。

總制片人張海東在接受新京報(bào)記者專(zhuān)訪時(shí)揭秘了這部“慢工細(xì)活”背后的創(chuàng)作邏輯：選角上追求演員與角色的極致契合，創(chuàng)作中與編劇王小槍等主創(chuàng)以信任為紐帶死磕品質(zhì)，行業(yè)里堅(jiān)持審美不降格、重視思想性。從實(shí)景拍攝到年代質(zhì)感的還原，《黃雀》的每一步都印證著張海東的制片哲學(xué)——“經(jīng)典是水到渠成的瓜熟蒂落”。

郭京飛、秦嵐領(lǐng)銜主演警匪題材電視劇《黃雀》。

選角：真實(shí)感與化學(xué)反應(yīng)并重

《黃雀》里不論是郭鵬飛（郭京飛飾）、李唐（陳靖可飾）等反扒警察，還是佛爺（祖峰飾）、黎小蓮（秦嵐飾）等小偷，都“真實(shí)得仿佛從火車(chē)站人群中走出”。郭京飛飾演的郭鵬飛堪稱(chēng)全劇靈魂。張海東透露，這是王小槍為其量身定制的。他與陳靖可飾演的“李唐”形成鮮明反差。張海東說(shuō)：“他倆真有化學(xué)反應(yīng)?！眲≈械睦栊∩徱唤菑埩κ愕珣蚍莶凰愣?，但秦嵐看了劇本就被吸引了，黎小蓮的復(fù)雜性與宿命感讓她眼前一亮，大家一拍即合。

值得一提的是，《黃雀》的很多演員都不化妝，甚至主動(dòng)“扮糙”。正是這種對(duì)真實(shí)感的極致追求，最終讓劇中人物與火車(chē)站的氛圍渾然一體。

創(chuàng)作：信任編劇，死磕細(xì)節(jié)

導(dǎo)演盧倫常，主演郭京飛、陳靖可等《對(duì)手》原班人馬再度集結(jié)，張海東與愛(ài)奇藝高級(jí)副總裁楊蓓和編劇王小槍更是第四次合作了。制片人張海東和編劇王小槍也是逐漸形成了一套獨(dú)特的創(chuàng)作模式：共同定下大框架和方向之后，張海東在創(chuàng)作上給予王小槍充分的自由度。王小槍擅長(zhǎng)寫(xiě)“強(qiáng)情節(jié)”與“極致的人物關(guān)系”，這樣的故事本身就很好看，而這次《黃雀》選擇的“反扒”題材又恰好填補(bǔ)了市場(chǎng)空白?！八ㄍ跣?zhuān)┰谖膶W(xué)上的表達(dá)肯定是勝過(guò)我的，創(chuàng)作方面就是專(zhuān)業(yè)的事讓專(zhuān)業(yè)的人去做?！?/p>

郭鵬飛（郭京飛飾）和李唐（陳靖可飾）同為反扒警察。

對(duì)于張海東來(lái)說(shuō)，《黃雀》的難點(diǎn)在于如何營(yíng)造出時(shí)代氛圍。劇集的主場(chǎng)景是2004年的荔城火車(chē)站廣場(chǎng)，現(xiàn)如今想要找到既能還原當(dāng)時(shí)的年代感，又仍在運(yùn)營(yíng)的真實(shí)火車(chē)站拍攝是一件不容易的事。

長(zhǎng)沙火車(chē)站的底商都是營(yíng)業(yè)的，每家的招牌都是當(dāng)下的時(shí)代感。為了還原2004年的氛圍，劇組必須挨家挨戶(hù)去談“覆蓋”招牌的事情。一座運(yùn)營(yíng)中的火車(chē)站廣場(chǎng)人來(lái)人往，拍攝時(shí)一個(gè)鏡頭就會(huì)掃到一群人，他們背的包、用的東西都要符合那個(gè)年代。張海東說(shuō)：“這是非常大的工作量。在我們劇組住的招待所，美術(shù)組就占了半層樓。”

行業(yè)：有審美堅(jiān)持，也不故步自封

作為產(chǎn)出過(guò)《面具》《對(duì)手》等品質(zhì)劇集的資深制片人，張海東對(duì)影視行業(yè)的現(xiàn)狀有著清醒認(rèn)知——平臺(tái)和觀眾真正看重的不再是數(shù)量，而是作品的質(zhì)量。她出品劇集經(jīng)常是幾年磨一劍，但每一部的品質(zhì)都有保障?！捌焚|(zhì)的東西不能著急，講究的是水到渠成?！?/p>

談及項(xiàng)目選擇標(biāo)準(zhǔn)，張海東坦言自己看重“三性”：市場(chǎng)性、文學(xué)性、思想性?！拔曳浅Ｖ匾曀枷胄?。但是思想性一定不是簡(jiǎn)單的說(shuō)教。創(chuàng)作者應(yīng)該要把思想性裝到好看的故事殼子里、好看的人物命運(yùn)關(guān)系里?！?/p>

當(dāng)下影視行業(yè)存在一些跟風(fēng)創(chuàng)作的行為，但張海東堅(jiān)持審美是需要引領(lǐng)的，不能一味地降格迎合。但她也認(rèn)為創(chuàng)作者不能故步自封，在秉承對(duì)戲的品質(zhì)和審美的堅(jiān)持的基礎(chǔ)上，也要根據(jù)市場(chǎng)的反饋?zhàn)鲞m當(dāng)?shù)男拚驼{(diào)整。

采訪尾聲，張海東提到與王小槍的下一次合作——一部年代諜戰(zhàn)劇，還是強(qiáng)情節(jié)，還是信任為先。這種“信任”或許正是張海東屢出精品的秘訣：信編劇的筆、信演員的戲、信觀眾的品鑒力。在追求速成的時(shí)代，她選擇以耐心打磨品質(zhì)。正如她所言：“經(jīng)典從來(lái)不是急出來(lái)的，而是水到渠成的瓜熟蒂落?！?/p>

新京報(bào)記者 楊蓮潔

編輯 佟娜

校對(duì) 薛京寧