◎劉敏

　　縱觀今年第78屆戛納電影節(jié)選片，會(huì)發(fā)現(xiàn)在當(dāng)下這個(gè)充滿不確定的時(shí)代，與展望未來相比，更多創(chuàng)作者選擇回望過往，試著在歷史的應(yīng)照下，找尋關(guān)于未來的答案。今年官方非競賽單元的入圍新作《從前的光景》，就是這樣一部在時(shí)光中穿梭的有趣作品。該片導(dǎo)演塞德里克·克拉皮斯是拍攝過《西班牙公寓》《俄羅斯玩偶》《濃情酒鄉(xiāng)》等佳作的法國導(dǎo)演，這是他的第十五部劇情長片，也是第一次入圍戛納官方單元。

　　老房老物開啟時(shí)光之旅

　　《從前的光景》陣容強(qiáng)大，匯集了法國一眾當(dāng)紅明星，既有正處于事業(yè)上升期的青年演員蘇贊妮·林頓、瓦西里·施耐德，保羅·基爾舍，也有早已聲名在外的樊尚·馬凱涅、塞西爾·德·弗朗斯等中生代明星。事實(shí)上，由于有數(shù)量眾多的年輕“星二代”演員參演，該片還在法國引起爭議。有趣的是，關(guān)于“星二代”演員標(biāo)簽的討論，恰與影片中對(duì)家族血脈、文化傳承這一重要議題的探究，形成了戲內(nèi)戲外的有趣互文。

　　如果按照直譯，影片英文片名為《時(shí)光的色彩》，而法語片名為《未來的到來》，都和時(shí)間有關(guān)，結(jié)合中譯名《從前的光景》，似乎點(diǎn)明了影片的妙處：百年前的過去，和在過去所面向的未來，通過當(dāng)下的故事奇妙地相遇了。

　　影片講述因?yàn)橐粋€(gè)市政房產(chǎn)開發(fā)項(xiàng)目牽出一棟法國諾曼底祖?zhèn)骼险倪z產(chǎn)問題，有著血緣關(guān)系但身份年齡不同的30多位陌生人因此聚到一起，其中四人被選為代表，負(fù)責(zé)清點(diǎn)處理老房事務(wù)。發(fā)黃的照片、一幅印象派油畫、幾筆隨意點(diǎn)綴的畫布草圖……那些泛黃蒙塵的老物帶著他們開啟了一段追索往事的旅程。而這也是年輕的主人公塞布探尋過往、審視自我、調(diào)整心態(tài)、重新上路的內(nèi)省歷程。

　　從19世紀(jì)末到“一戰(zhàn)”爆發(fā)前的法國，工業(yè)、經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)飛速發(fā)展，彼時(shí)，攝影的勃興引發(fā)了“傳統(tǒng)繪畫是否面臨危機(jī)”的爭論，如同此后默片和有聲（影片）、黑白和彩色（影像）所引起的討論。在那個(gè)轉(zhuǎn)折時(shí)期，藝術(shù)理念和文化思想碰撞出激情與火花，法國印象派繪畫也在這一時(shí)期誕生。這是被稱作法國“美好年代”的時(shí)期，導(dǎo)演克拉皮斯一直渴望將其搬上大銀幕。事實(shí)上，導(dǎo)演職業(yè)生涯的第一部短片《讓我感動(dòng)》，也取材于這一時(shí)期，致敬攝影先驅(qū)和對(duì)電影史產(chǎn)生重大影響的法國人艾蒂安-朱爾·馬雷。

　　打開老宅的大門，就如同打開一個(gè)時(shí)光寶盒：各種保存下來的照片和老物什，將他們牽引至19世紀(jì)末的巴黎，充滿夢(mèng)幻色彩且希望無限。為了真實(shí)還原一個(gè)世紀(jì)前的場景，導(dǎo)演做了大量考證工作。彼時(shí)，諾曼底鄉(xiāng)間的綠草如茵，大都市巴黎繁華而富有生機(jī)，這些都被鮮活地搬上大銀幕。雖然影片帶著些許天真氣息，場景美好得有些理想化，為此難免遭到尋真求實(shí)者的質(zhì)疑，但觀影的過程卻讓人賞心悅目，尤其是對(duì)熱愛巴黎和印象畫派的觀眾而言，真是一次浪漫的重溫與發(fā)現(xiàn)之旅。

　　走近莫奈，走進(jìn)舊時(shí)光

　　影片開場，在印象派大師莫奈的巨幅名畫《睡蓮》前，生活在2024年的年輕攝像師塞布，正在為女友模特拍攝服飾代言寫真，后者擺出各種造型。因?yàn)轭伾白曹嚒保褯Q定改動(dòng)背景里《睡蓮》的色彩，以更好地突出品牌拍攝效果。這段充滿黑色幽默的前奏引子，和瑞典導(dǎo)演魯本·奧斯特倫德《悲情三角》的開場有異曲同工之妙，是對(duì)今天社會(huì)某些狀態(tài)的辛辣嘲諷：時(shí)尚、商業(yè)和流量為王，經(jīng)典藝術(shù)作品卻淪為了背景陪襯。

　　主人公塞布迷失于當(dāng)下，面對(duì)未來和女友都缺乏激情。這時(shí)，他接到邀請(qǐng)，被動(dòng)加入到一場探尋祖輩足跡的行動(dòng)中。他和其他三位有血緣關(guān)系卻不曾相識(shí)的遠(yuǎn)親，從一張20歲女孩阿黛爾的舊照出發(fā)，回首那個(gè)莫奈印象派名作誕生的輝煌藝術(shù)年代，一點(diǎn)點(diǎn)拼湊出祖輩的人物關(guān)系和不同的人生歷程。

　　在過去（1895）和當(dāng)下（2024）間不斷往返，故事極容易掉入節(jié)奏單調(diào)的陷阱。導(dǎo)演的高明之處，正是將那些承載著歷史記憶的舊物和場景：日記、信件、繪畫、情人間的禮物、塞納河邊的石階、蒙馬特高地的葡萄園等，作為連接過去和現(xiàn)在的橋梁，以懸疑的形式巧妙地將其轉(zhuǎn)換成一段段有趣的揭秘故事。影片在群戲和個(gè)戲、不同時(shí)空和場景之間轉(zhuǎn)換，游刃有余。當(dāng)阿黛爾乘船來到巴黎，從塞納河邊拾階而上，人物背影消失后的下一秒，晨跑的現(xiàn)代人便穿著運(yùn)動(dòng)短褲順階而下；阿黛爾在蒙馬特高地的陋室里第一次做人體模特，被外面的敲門聲驚嚇，此時(shí)鏡頭一轉(zhuǎn)，門內(nèi)已是2024年的主人公……

　　影片最有趣的地方是真實(shí)和虛構(gòu)交織，將19世紀(jì)末20世紀(jì)初法國印象派畫家莫奈的創(chuàng)作和情感經(jīng)歷，與劇中主人公的祖輩歷史交織到一起。在藝術(shù)家的舊日樂園和今天的場景對(duì)應(yīng)中，電影和觀眾建立起良好互動(dòng)。鏡頭帶著觀眾一起去探究印象派畫作的創(chuàng)作之初，以及它背后可能隱藏的情感故事：在青年莫奈和阿黛爾母親約會(huì)的旅店小屋，透過窗口，觀眾可以凝視勒阿弗爾港口的開闊入海處——那是《日出·印象》畫作的原景地。

　　彼時(shí)，在將至的未來，畫家會(huì)對(duì)眾多藝術(shù)流派產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。而影片中這一刻，他們卻還如你我普通人一樣生活、工作、享受愛情。去神秘化后，藝術(shù)圣壇上的傳奇人物與生活在今天的你我之間的距離被瞬間拉近。其中，最為大膽和富有想象力的一場戲，是以穿越的方式，回到莫奈名作《日出·印象》問世展出的那一刻。觀眾陪伴劇中的女主人公，也加入到這場世紀(jì)穿越中，和百年前的舞臺(tái)“金嗓子”莎拉·伯恩哈特、攝影名家納達(dá)爾，以及莫奈等繪畫大師，驚喜地面對(duì)面，仰慕、激動(dòng)、不可思議的情緒碰撞溢出大銀幕，荒誕搞笑卻并不違和。

　　洋溢著讓人無法自拔的神采

　　《從前的光景》首先是一場跨越百年的尋根問祖，又包含懸疑、藝術(shù)、愛情、友情、親情等眾多元素，在時(shí)光里探尋家族身份和文化傳承，詩意而浪漫。不曾相識(shí)的遠(yuǎn)方親戚也因這場旅行，重新締結(jié)親情紐帶。他們共同的祖先——20歲的阿黛爾從諾曼底到巴黎尋找母親，見證了那個(gè)年代的美好與輝煌，也讓今天的后代意識(shí)到前輩留下的印記和光彩，并沒因時(shí)光而徹底消失。

　　影片也是巴黎變遷的巨幅“寫生”。今天的巴黎和一個(gè)世紀(jì)前相比，人非物也非，但終究歷史留下了痕跡，無論是蒙馬特高地餐館前的招牌照片，還是勒阿弗爾港口入海處的依稀遠(yuǎn)景。如果你熱愛巴黎，看完影片可能會(huì)激發(fā)起你再次探尋這里的熱情。

　　巴黎和諾曼底，今天的火車和當(dāng)年的輪船，影片中有很多關(guān)于輪船、火車的畫面，以進(jìn)行空間轉(zhuǎn)移。從早期的《西班牙公寓》開始，旅行就是導(dǎo)演克拉皮斯敘事里繞不開的話題，他堅(jiān)定地踐行著自己的“青年成長觀”：只有去不同的世界，見識(shí)不同的人事，才能帶給年輕人更多的成長機(jī)會(huì)。而旅行也能更好地鑄就彼此的關(guān)系。一直以來，克拉皮斯都樂于聚焦年輕人，新片也延續(xù)了這一點(diǎn)。百年前，巴黎青年激情又純粹地追求藝術(shù)，這與今天巴黎年輕人的迷茫狀態(tài)形成了對(duì)照。或許回望過去，才能更好地審視自我，故事也在結(jié)尾處給出了答案。

　　影片溫柔、詩意、幽默，還帶著一點(diǎn)點(diǎn)憂傷，有真實(shí)，也有理想化的美好，就像一座專門為觀眾打造的夢(mèng)幻樂園。影片在法國收獲了從影評(píng)人、媒體到觀眾的一致好評(píng)?！顿M(fèi)加羅》雜志對(duì)影片給予這樣的贊賞：“在克拉皮斯的電影中，有一種近乎驚奇的喜悅，一種近乎孩童般的亢奮，這種亢奮通過他的故事方式成為一種永恒的東西。雖然也可以看到一些瑕疵和陳詞濫調(diào)，但它卻洋溢著一種讓任何人都無法自拔的神采?！?/p>