文/羊城晚報全媒體記者 龔衛(wèi)鋒

捕快曲三更（白宇帆飾）和同伴穿過稻田，挑開蓋在稻草人腦袋上的帽子，一張布滿蠅蟲的慘白人臉赫然閃現(xiàn)，死者是他的師父冷捕頭。驗尸時，曲三更發(fā)現(xiàn)兇器上刻有文言“吾道一以貫之”，兇手有話要說……繼生活懸疑劇《漫長的季節(jié)》、年代傳奇劇《歡顏》之后，騰訊視頻X劇場近日放出“第三彈”——12集古裝懸疑劇《繁城之下》。

該劇由王錚編劇、執(zhí)導(dǎo)，白宇帆、寧理、向涵之、劉怡潼領(lǐng)銜主演，目前已播出過半，其另辟蹊徑的視角、金句頻出的臺詞、隨處藏梗的懸疑設(shè)置等元素，獲得觀眾點贊。目前，故事發(fā)展到“全民推測真兇”的關(guān)鍵階段，大批網(wǎng)友發(fā)起對“兇手是誰”“誰是改頭換面的陸直”等話題的熱烈討論。毫無疑問，《繁城之下》又要贏！

解謎局：一場兇案牽出陳年舊案

《繁城之下》將主線敘事落點放到明朝萬歷三十七年的蠹縣。小捕快曲三更在和同伴調(diào)查師父死因的過程中，發(fā)現(xiàn)縣里不斷出現(xiàn)新死者：第二位死者是私塾先生王夫子，他死狀駭人，頭朝下倒栽入坑，嘴里塞了一只雛雞頭?，F(xiàn)場發(fā)現(xiàn)的銅戒尺上寫著“童子六七人”；第三位死者是被傳已跳河身亡的陸家家仆陳旺，他被發(fā)現(xiàn)時只剩下一具骷髏，并被懸吊在水面上，衣服上寫著“逝者如斯夫”。從“吾道一以貫之”，到“童子六七人”，再到“逝者如斯夫”，三句文言出處相同，死者身份逐漸指向二十年前的陸宅大火案。

“案中案”也牽涉出更多人物和組織：主管皂班的易捕頭為人圓滑，跟曲三更勢不兩立；典史宋辰善惡難辨、手段毒辣；高士聰是陪伴曲三更的得力盟友；翠華樓的林四娘是冷捕頭的老相好，身上藏著塵封多年的秘密；秀才鳳可追是曲三更的發(fā)小，是破解古籍線索、進(jìn)行心理側(cè)寫的高手；聚齊訪行、打行的“五侯府”是地下信息集散中心。此外，與二十年前陸家大火相關(guān)的陸遠(yuǎn)暴、陸直等人物，也在回憶鏡頭中浮出水面。

全劇人物雖龐雜，但都交代清楚。編劇王錚說：“這部劇主要描寫的是小人物的命運，以及他們同命運的戰(zhàn)斗。我希望觀眾能夠感受到，每個人物都是活生生的，有日常的困擾，也有真實的愛恨。我也希望觀眾不是去仰望‘大人物’，而是對那個叫蠹縣的地方產(chǎn)生好奇，并流連其中產(chǎn)生共情，看到命運車輪下的每個小人物都‘其情可憫，其悲可泣’?！崩?，冷捕頭雖是曲三更的精神支柱、事業(yè)偶像，但他并不完美，會在灰色地帶徘徊，更默許“五侯府”存在，最終因陳年舊怨，落得慘淡收場。

王錚曾為劇名《繁城之下》破題：“片名的‘繁城’二字是指市井喧囂，‘之下’是深深埋藏的、被遺忘的秘密和人心。富庶的繁華人間、紅塵煙火下涌動的，是錯綜復(fù)雜的欲望和人性的糾葛，命運毫無憐憫地擺布著每一個小人物，絕無例外。人性善惡難辨，公道如何追尋？在命運的擺弄下，每個人物的抉擇浸染人性的底色，而每一次人物反轉(zhuǎn)雖在意料之外，卻又合乎情理?！?/p>

看演技：全方位展示人性善惡思辨

《繁城之下》在人物刻畫方面的獨到之處在于，全方位展示了人對善惡的思辨，以及對于真相的不同看法。

劇中，主線劇情看似講述了曲三更驚心動魄的破案之旅，但也著重刻畫了這位小捕快帶有理想主義色彩的成長之旅，通過描寫他在面對是非對錯抉擇時的心理變化，呈現(xiàn)了一個不完美的男主角。白宇帆分析了曲三更在破案過程中的心理變化：“他并不是因為師父的死，真的就突然明白這個世界的酸甜苦辣，而是在模仿師父之前的狀態(tài)行事，所以有時會露怯。在師父死后，他和宋辰的關(guān)系逐漸發(fā)生了變化，慢慢變得更像師徒兼父子。”近年來，白宇帆曾憑借《山海情》的“馬得寶”、《我在他鄉(xiāng)挺好的》的“簡亦繁”等角色被觀眾熟悉。這一次，他在表演中恰如其分地詮釋了失去師父的悲痛、追查真兇的堅持、面對未來的迷茫等復(fù)雜情緒。王錚表示，白宇帆特意找他分析了曲三更的心理轉(zhuǎn)變，“他找到了一個非常好的表演基調(diào)，既真實可信，又能體現(xiàn)人物魅力?！?/p>

寧理飾演的宋辰則是一個已經(jīng)“壞”掉、卻還在拼命反抗命運的人物。他曾因為遭遇不公落下殘疾，變得憤世嫉俗、性情陰翳孤僻，雖不貪贓枉法但沉迷虐待罪犯。寧理分析了宋辰的悲慘：“他總是一個人，他的生活就在審訊室進(jìn)行，那里像是一個巨大的魔窟，他在尋找真相的同時，也在扼殺真相?！苯陙?，寧理曾出演《無證之罪》《沉默的真相》《隱秘的角落》等多部懸疑劇，表演風(fēng)格極具張力、細(xì)節(jié)到位，被觀眾喜愛。在《繁城之下》中，寧理延續(xù)了表演慣性，他處理角色的態(tài)度也讓王錚印象深刻，“在拍攝前，他準(zhǔn)備得非常細(xì)致、深刻，會精心設(shè)計人物狀態(tài)、動作細(xì)節(jié)。例如，宋辰身有殘疾，他的跛行、拄杖方式，都會跟我提前討論”。

此外，“林四娘”曾黎、“易捕頭”曹征、“冷捕頭”王策、“陸遠(yuǎn)暴”張晞臨等實力派演員，均刻畫出了鮮活的角色狀態(tài)?！袄涔饍骸毕蚝?、“高士聰”劉怡潼、“鳳可追”張昊唯等青年演員，也都詮釋出了各自角色的性格。

賞佳景：營造明朝江南的美學(xué)圖景

王錚在創(chuàng)作劇本之初就明確了故事基調(diào)，即敘事跟朝堂的關(guān)系不大，更多是與市井民情相關(guān)，因此在故事、畫面呈現(xiàn)方式上，內(nèi)容皆與江南市井氛圍互相交融。劇集營造了一幅明朝江南的美學(xué)圖景：煙雨小鎮(zhèn)、民生和樂、談詩作曲的市井生活圖景在觀眾眼前徐徐展開。

據(jù)主創(chuàng)介紹，該劇在籌備階段參考了王蒙、徐渭等人以江南山川為主題的名畫，此外，還挖掘了其他古畫里的江南視覺元素，參考古書里的文史記載，對明朝萬歷年間的前期、中期、后期進(jìn)行一一呈現(xiàn)。之后，主創(chuàng)結(jié)合劇本與人物，從這些元素中提煉出200多張美術(shù)概念圖、150張氣氛圖、60套三維模型。

為了達(dá)到“寫實和繪畫結(jié)合”的效果，主創(chuàng)在籌備階段掃描了大量古建筑模型融入畫面。同時，為了呈現(xiàn)劇集的畫面真實感，劇組花更多時間轉(zhuǎn)場到古鎮(zhèn)拍攝；為了呈現(xiàn)一場大雨里的火災(zāi)，查閱資料做大量測試模擬建筑物坍塌、木質(zhì)結(jié)構(gòu)燒毀的狀態(tài)，甚至連飄在空中的火絲、火花以及煙塵，都盡力達(dá)到真實的視覺效果。此外，劇中還單獨設(shè)計了一個具有市井氛圍的澡堂，用以呈現(xiàn)訪行、打行等聚集的畫面。據(jù)悉，澡堂設(shè)計參照了唐朝的澡堂結(jié)構(gòu)，營造出古代的市井生活氣息。澡堂里的悠長走廊、單獨大浴室、功能區(qū)等一應(yīng)俱全，滿足劇情所需的結(jié)構(gòu)空間。

《繁城之下》的服飾在保持鮮明特色的同時也充分尊重了歷史。例如，主創(chuàng)在根據(jù)史料設(shè)計捕快、捕頭的制服時不乏巧思——不但在服飾面料上融入山水畫的水墨質(zhì)感，還按角色不同時期的身份設(shè)計了不同造型，以此反映身份差別，就連人物的腰間配飾、金屬護(hù)手小配件等，也都作了細(xì)節(jié)區(qū)分。