2025開(kāi)年以來(lái)，懸疑刑偵劇從數(shù)量到質(zhì)量一直占據(jù)著市場(chǎng)強(qiáng)勢(shì)地位，于和偉、陳明昊、段奕宏、郭京飛等清一色的演技派“刑警隊(duì)長(zhǎng)”你方唱罷我登場(chǎng)。在這股熱潮之中，孫儷以女刑警身份攜《烏云之上》而來(lái)，從“女性視角”出發(fā)，不僅填補(bǔ)了女性在刑偵工作中獨(dú)特價(jià)值的影視空白，那份抽絲剝繭的耐心與細(xì)膩動(dòng)人的情感，也打開(kāi)了懸疑類型表達(dá)的全新可能。

22年前，非科班出身的孫儷憑借《玉觀音》出道，演繹一個(gè)不諳世事的女孩“安心”如何成長(zhǎng)為堅(jiān)定的緝毒警察，角色所需的青澀、迷茫與那時(shí)初入影視圈的孫儷“不謀而合”。22年后，孫儷再次選擇刑警“韓青”回歸，觀眾看到的是一個(gè)國(guó)民級(jí)女演員，如何用多年的自律健身，得以貼近女刑警的干練、機(jī)敏；同時(shí)，愈發(fā)成熟的演技修養(yǎng)和表演經(jīng)驗(yàn)，得以從更豐富的維度，去詮釋一個(gè)成熟女刑警在摻雜情感迷局的案情中，如何做到始終有勇氣選擇向前?！绊n青”那種迎難而上、奮不顧身、果敢決絕，仿佛也有歷經(jīng)滄桑、成熟歸來(lái)的“安心”的影子。角色的遙相呼應(yīng)，先為《烏云之上》拿下觀眾心目中的好感分。

孫儷的市場(chǎng)號(hào)召力和表現(xiàn)力毋庸置疑，《烏云之上》的成功更是取決于內(nèi)容表達(dá)與演員的雙向奔赴。在一眾以男性為敘事核心的懸疑劇中，《烏云之上》最獨(dú)特之處在于開(kāi)辟了女性懸疑敘事的新角度，不僅將女性角色提升為刑偵破案的硬核主線，更重要的是實(shí)現(xiàn)真正的女性敘事。全劇除了展現(xiàn)“韓青”在工作中的狀態(tài)，還大篇幅地展現(xiàn)她在情感上的得失：當(dāng)“韓青”面臨搭檔“鐘偉”消失近兩月毫無(wú)音訊時(shí)，她會(huì)因?yàn)閺?qiáng)烈的執(zhí)念出現(xiàn)情緒上的崩潰與痛苦，會(huì)在下班后面對(duì)自己的師父喝到酩酊大醉；在不近人情的外殼保護(hù)下，“韓青”對(duì)搭檔、師父、姐姐都有著極深的情感羈絆；“韓青”破案時(shí)有多奮不顧身，面對(duì)情感撕裂時(shí)就有多脆弱、柔軟……這些有意的“示弱”，讓一個(gè)活生生的、現(xiàn)實(shí)中真實(shí)可信的女刑警形象樹(shù)立了起來(lái)。細(xì)膩、瑣碎的情感表達(dá)在嚴(yán)肅的劇情中非但不冗余不突兀，反而在刑偵破案之余為觀眾帶來(lái)密集的情感體驗(yàn)，并由此生發(fā)出更深層次的人性思考。

與人物塑造的高情感濃度相對(duì)應(yīng)，《烏云之上》對(duì)探案過(guò)程的描摹則偏紀(jì)實(shí)風(fēng)格?？辈飕F(xiàn)場(chǎng)、搜集證據(jù)、分析線索、串聯(lián)邏輯等，以刑偵推理及心理剖析相結(jié)合的方式，觀劇時(shí)既有親臨刑偵現(xiàn)場(chǎng)的紀(jì)實(shí)基調(diào)，又伴隨著抽絲剝繭層層遞進(jìn)探索的博弈感。 同時(shí)，在案件設(shè)計(jì)和破案敘事軌跡方面，該劇也不以找到幕后黑手為最終目的，而是通過(guò)幾樁懸案串聯(lián)不同人物的命運(yùn)， 最終還原出一張撲朔迷離的“犯罪網(wǎng)”。劇情從白小蕙的案件出發(fā)，讓觀眾“看著“兇手犯案?！绊n青”的每一次調(diào)查進(jìn)展，獲得的都是其中的一塊“拼圖”。這種全新的敘事角度將角色間的博弈、復(fù)雜人性、個(gè)人故事更清晰地呈現(xiàn)出來(lái)。

在惡劣天氣飛行時(shí)，人們大抵都有這種經(jīng)驗(yàn)：飛機(jī)一旦沖破烏云后，眼前即是光芒耀眼的晴空萬(wàn)里。正如劇名所喻，人民警察對(duì)正義的追尋，如同相信烏云之上就是光明所在，影視創(chuàng)作同樣也需要在市場(chǎng)迷霧中堅(jiān)持革新和探索的勇氣。這種信念終將指引著“破暗”前行的方向。

文/本報(bào)記者 楊文杰