饒丹云 魏琳迪

　　近年來(lái)，話(huà)劇舞臺(tái)繁榮發(fā)展，但女性題材作品相對(duì)還是較少，且能夠展現(xiàn)強(qiáng)烈舞臺(tái)魅力的所謂“大女主”作品少之又少。這恐怕也是為什么近期上海話(huà)劇藝術(shù)中心推出《蒼穹》后，迅速引燃了話(huà)題的原因。由此也引發(fā)筆者的思索——當(dāng)下，女性觀眾作為演藝市場(chǎng)的消費(fèi)主力，對(duì)于優(yōu)質(zhì)的女性題材作品是有相當(dāng)需求、甚至說(shuō)是渴望的。這類(lèi)海外作品中文版上演所收獲的熱烈反饋，能否激勵(lì)更多本土創(chuàng)作者與表演者，從自身經(jīng)驗(yàn)出發(fā)、從本土現(xiàn)實(shí)中挖掘真實(shí)的女性人物和故事，推出更多帶有時(shí)代印記、推動(dòng)社會(huì)發(fā)展的優(yōu)秀女性題材原創(chuàng)作品呢？

　　劇作：看見(jiàn)女性更要懂得女性

　　《蒼穹》由英國(guó)新生代女劇作家露西·柯克伍德編劇，是一部典型的戲劇性強(qiáng)的劇本，展現(xiàn)了18世紀(jì)英國(guó)鄉(xiāng)村女性艱辛的生存境遇以及屬于女性特有的生理與心理雙重困境。12位不同背景的女性，她們對(duì)案情不明就里，從各自的家務(wù)和農(nóng)活中被推到前臺(tái)，組成一個(gè)婦女陪審團(tuán)，要決定是否判一名女犯死刑。她們一心掛念著地里沒(méi)拔完的韭蔥，或是廚房里未攪完的黃油，甚至還帶著個(gè)人偏見(jiàn)來(lái)做陪審員。

　　劇作于2020年在英國(guó)國(guó)家劇院首演，此次中文版由吳伊帆翻譯，很好地還原了柯克伍德的語(yǔ)言風(fēng)格，由國(guó)家話(huà)劇院著名導(dǎo)演王曉鷹執(zhí)導(dǎo)，做到了好看而又深刻。上海話(huà)劇藝術(shù)中心十幾位不同年齡段的女演員同時(shí)出現(xiàn)在舞臺(tái)上，相互打趣、八卦閑聊、沖突爭(zhēng)斗，場(chǎng)面熱辣卻又深刻鉆心，成為近期女性群戲的現(xiàn)象級(jí)作品。

　　無(wú)獨(dú)有偶，另一部英國(guó)女性題材作品——英國(guó)國(guó)家劇院現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)紀(jì)錄電影《初步舉證》也于近日在國(guó)內(nèi)公映。這部109分鐘的獨(dú)角戲，曾獲奧利弗和托尼雙料戲劇獎(jiǎng)，可以說(shuō)是思想深度與表演呈現(xiàn)“雙在線(xiàn)”。作品講述了一位出身平民的女律師泰莎，如何從一名辯護(hù)律師成為性侵受害者，并在司法系統(tǒng)中尋求正義，其思想內(nèi)核、戲劇結(jié)構(gòu)、編劇語(yǔ)言運(yùn)用、燈光音效、道具設(shè)計(jì)等都非常精湛。演員朱迪·科默的表演，功底深厚、理解深刻又揮灑自如，以一人構(gòu)建出穿梭交織的時(shí)間線(xiàn)和各種環(huán)境氛圍，憑借本劇獲得2023年托尼獎(jiǎng)話(huà)劇最佳女主角。在此之前，該劇中文版曾在國(guó)內(nèi)上演，然而兩相對(duì)比之下，中文版在劇情內(nèi)核把握和演員表演上與原版有較大差距。這或許因?yàn)榭菰锏姆蓷l文以獨(dú)角戲落地的超高難度，但更多則暴露了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)于女性題材認(rèn)識(shí)與展現(xiàn)得不夠深刻。

　　值得欣喜的是，在創(chuàng)作層面，我們已有為中國(guó)女性書(shū)寫(xiě)的苗頭。去年末，南京市話(huà)劇團(tuán)原創(chuàng)作品《望星河》讓人眼前一亮。該劇圍繞清朝女科學(xué)家王貞儀的生平故事展開(kāi)，王貞儀聰慧、靈動(dòng)，是數(shù)學(xué)、天文、詩(shī)詞、醫(yī)學(xué)、馬術(shù)全能的“六邊形戰(zhàn)士”，年僅29歲就香消玉殞?zhuān)诙虝旱囊簧杏脤?shí)驗(yàn)揭開(kāi)月食形成的奧秘。全劇講述了她在科學(xué)探索道路上的堅(jiān)韌與智慧，以及面對(duì)封建禮教束縛時(shí)的勇敢與反叛。劇中除了王貞儀外，同樣有各具風(fēng)采的女性角色群像。英姿颯爽的蒙古將軍夫人阿嘎麗，武藝高強(qiáng)，有著廣闊的胸懷和俠義的風(fēng)骨，鼓勵(lì)王貞儀不要屈于陳腐，要自由徜徉于天地之間。王貞儀的兒時(shí)好友陳宛玉，在數(shù)學(xué)上天資聰慧，盡管受封建禮教的束縛，但她對(duì)數(shù)學(xué)的熱愛(ài)從未減退，與王貞儀相互切磋，共同進(jìn)步。

　　正如《望星河》編導(dǎo)所闡述的，“雖然她們身份不同，性格各異，面對(duì)生活的艱難和社會(huì)的偏見(jiàn)，她們毫不退縮，勇敢地展現(xiàn)女性的力量”“這部劇不僅僅是在講述一個(gè)歷史人物的故事，更是在探討女性在追求知識(shí)和實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值過(guò)程中所面臨的挑戰(zhàn)”。而觀眾留言也對(duì)此進(jìn)行了呼應(yīng)：“我想這部劇的意義也在于此，前人如斯，要向前看，向前進(jìn)。”

　　表演：多元形象更要靈魂躍動(dòng)

　　劇作層面之外，舞臺(tái)上女性題材稀缺的另一原因，或可追溯到表演層面——優(yōu)秀女演員有之，但擔(dān)綱絕對(duì)女主角的機(jī)會(huì)不多。

　　上海話(huà)劇藝術(shù)中心于去年推出的《西游》備受稱(chēng)贊，其中范祎琳和錢(qián)芳兩位女演員功不可沒(méi)。但值得注意的是，她們一位在劇中反串男性角色悟空，另一位則飾演佛本無(wú)相的唐僧，都不是以女性角色立足臺(tái)上。近些年來(lái)，根據(jù)白先勇同名小說(shuō)改編的《金大班的最后一夜》（劉曉慶主演）、改編自李敖同名小說(shuō)的《北京法源寺》（奚美娟主演）、改編自李碧華同名小說(shuō)的《青蛇》（秦海璐、袁泉主演）、黃湘麗表演的獨(dú)角戲《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》等女性主題或女性主演的劇作受到觀眾好評(píng)和熱捧，但總的來(lái)說(shuō)還是太少。然而這并非國(guó)內(nèi)舞臺(tái)的一貫有之。再向上回溯，戲曲史上曾經(jīng)的《穆桂英掛帥》《木蘭從軍》《白蛇傳》《梁山伯與祝英臺(tái)》等一些大女主角色撐臺(tái)的劇目歷演不衰，也充盈著一代代女性成長(zhǎng)的心靈。

　　究其原因，除了編劇須推出更多女性題材作品以外，導(dǎo)演和演員的闡釋和創(chuàng)作非常重要。

　　王曉鷹認(rèn)為《蒼穹》是一個(gè)以歷史反觀當(dāng)代的戲、一個(gè)以女性代指人類(lèi)的戲、一個(gè)以荒誕講述真實(shí)的戲、一個(gè)以嬉鬧表現(xiàn)悲傷的戲，他和演員們一道準(zhǔn)確地扣住了這部戲的內(nèi)核，在嬉笑怒罵中忠實(shí)地還原了柯克伍德在戲劇創(chuàng)作和思想表達(dá)上的野心，以舞臺(tái)映照現(xiàn)實(shí)，從而震撼觀眾。

　　演員方面，女演員的選拔、培養(yǎng)也是重要問(wèn)題。近年來(lái)，白、瘦、幼的女性審美觀念滲透到演藝界。影視界對(duì)演員的需求量較大，影視鏡頭對(duì)于女性角色特別是年輕女性角色瘦削、臉小、上鏡的要求，使得專(zhuān)業(yè)院校表演專(zhuān)業(yè)在選拔女演員也不自覺(jué)地靠近這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。

　　然而，話(huà)劇女演員在選拔上有著自己的特點(diǎn)：要有一副寬亮相濟(jì)的好嗓子，身材相對(duì)高挑，形體表達(dá)能力強(qiáng)，在舞臺(tái)上有一定的開(kāi)度和力度，行動(dòng)貫穿性好，舞臺(tái)張力強(qiáng)，在舞臺(tái)配合中能夠準(zhǔn)確“打點(diǎn)兒”，形成良好的舞臺(tái)節(jié)奏，在與男演員同臺(tái)演戲時(shí)，也有著充沛的能量傳遞。因此，能夠兼顧在話(huà)劇舞臺(tái)和影視鏡頭下表演的女演員并不多。倪妮算是較為優(yōu)秀的一位，她在話(huà)劇《如夢(mèng)之夢(mèng)》中飾演的顧香蘭，凸顯其身高和形體表達(dá)的優(yōu)勢(shì)，既有大氣、舒展的舞臺(tái)節(jié)奏，又能夠呈現(xiàn)影視演員細(xì)膩傳情、精細(xì)準(zhǔn)確的人物氣質(zhì)。她畢業(yè)于播音主持專(zhuān)業(yè)，沒(méi)有系統(tǒng)學(xué)過(guò)表演，但她自小學(xué)習(xí)體操，后又學(xué)習(xí)芭蕾舞與國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞并獲獎(jiǎng)，甚至還是國(guó)家二級(jí)游泳運(yùn)動(dòng)員。優(yōu)秀的體態(tài)加上肢體能量，使她具備了很好的舞臺(tái)表現(xiàn)力。

　　清朝戲劇家李漁在談到男女演員的區(qū)別時(shí)說(shuō)：“女優(yōu)妝旦，妙在自然，切忌造作……人謂婦人扮婦人，焉有造作之理，此語(yǔ)屬贅。不知婦人登場(chǎng)，定有一種矜持之態(tài)；自視為矜持，人視則為造作矣?！币虼?，在挑選和訓(xùn)練女演員時(shí)，能夠在舞臺(tái)上做到豁達(dá)、坦蕩、自然非常重要，這一點(diǎn)恰恰在原版《初步舉證》朱迪·科默的表演中表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　隨著時(shí)代發(fā)展，話(huà)劇女演員的舞臺(tái)氣質(zhì)和表演風(fēng)格呈現(xiàn)多元樣態(tài)，例如近年來(lái)嶄露頭角的上海話(huà)劇藝術(shù)中心女演員范祎琳，她在《厄勒克特拉》中的厄勒克特拉、《西游》中的悟空、《蒼穹》里的薩莉都脫離了觀眾心中慣常的或典雅、或甜美、或俊俏的傳統(tǒng)女主形象，很好地將現(xiàn)實(shí)主義的表演方法與非現(xiàn)實(shí)主義的劇作風(fēng)格融為一體，呈現(xiàn)出一種現(xiàn)代感?！渡n穹》里的薩莉，是一個(gè)將要被絞死的女死刑犯。范祎琳將她詮釋為“一種近乎挑釁的模樣站在你面前，她不無(wú)辜、不柔弱；她不讓步，不求饒，兇猛得像一頭野獸”（童可人《排練札記》），顯現(xiàn)出很強(qiáng)的角色創(chuàng)造力。

　　無(wú)獨(dú)有偶，筆者在訪問(wèn)多位青年女演員時(shí)，她們也是希望對(duì)話(huà)劇女演員的選拔和錄用要更加多元，不單以外形來(lái)定性演員可以塑造的角色類(lèi)型，應(yīng)遵從舞臺(tái)表演的規(guī)律，喚起她們的舞臺(tái)創(chuàng)造力。

　　事實(shí)證明，觀眾的戲劇素養(yǎng)和審美水平已經(jīng)大幅度提高，且女性題材作品也有明確的市場(chǎng)，這就需要編劇、導(dǎo)演、演員以及制作方、創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)共同努力，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的女性劇作。編劇們既要緊扣本土的時(shí)代思潮，也要向海外編劇學(xué)習(xí)當(dāng)代意識(shí)的融入，不能讓女性劇作落于痛苦陳列和受虐想象的窠臼，而要在技巧上更洗練、犀利、深刻地展現(xiàn)女性的生活、情感和思想。導(dǎo)演們則要真誠(chéng)地探索女性的心靈世界，奉獻(xiàn)能被當(dāng)下觀眾共情和共鳴的女性劇作，而不是想當(dāng)然地利用劇作題材的噱頭或是明星光環(huán)來(lái)破壞觀眾對(duì)女性劇作的胃口。而女演員們要有“不意人夸聲色好，愿留心音在乾坤”的抱負(fù)，走出容貌焦慮的陷阱，塑造出扎實(shí)坦蕩、靈魂躍動(dòng)、深深感染觀眾的角色。當(dāng)然這一切的一切，更有賴(lài)于全社會(huì)對(duì)女性成長(zhǎng)生態(tài)的嚴(yán)肅思考。

　　(作者單位：同濟(jì)大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院）