由重慶廣播電視集團(tuán)(總臺)、重慶銀龍影視有限公司、慈文傳媒股份有限公司北京慈文電影發(fā)行有限公司、重慶必然傳媒股份有限公司、中華文化促進(jìn)會、天津盛夢禾文化傳播有限公司聯(lián)合出品的消防題材熱血青春勵志大劇《特勤精英》29日在山城重慶舉辦了“逆火而行的特勤精英”發(fā)布會。國家廣電新聞出版總局電視劇司副司長楊錚、公安部消防局宣傳處處長周久經(jīng)、重慶廣播電視集團(tuán)總裁牟豐經(jīng)、重慶市文化委副主任江衛(wèi)寧、慈文傳媒股份有限公司董事長馬中駿等領(lǐng)導(dǎo)出席發(fā)布會并進(jìn)行了發(fā)言。導(dǎo)演徐宗政，主演張丹峰 、蘇青 、李乃文 、包文婧 、康寧、丁野等攜手亮相。發(fā)布會上片方首次發(fā)布的電視劇片花點(diǎn)燃了現(xiàn)場觀眾的熱情，張丹峰和蘇青的互動環(huán)節(jié)，重溫拍戲過程中的精彩橋段，更是引爆了發(fā)布會現(xiàn)場的高朝，令觀眾對該劇期待不已。

　　電視劇《特勤精英》首曝片花和主海報(bào) 呈現(xiàn)大片質(zhì)感

　　發(fā)布會舉辦時正值該劇拍攝后期，片方現(xiàn)場發(fā)布了該劇首款片花和一組海報(bào)。片花以快節(jié)奏的救火救援場景加上節(jié)奏輕快浪漫的感情戲?yàn)橹饕獦?gòu)成，整體節(jié)奏有序矛盾突出。全面展示了本劇的大制作和超高水準(zhǔn)，其中道具精細(xì)構(gòu)圖用心，畫面具備了電影質(zhì)感。清新的愛情故事為整體的劇情增添了浪漫色彩，片花中間添加的包貝爾飾演韓流大明星“韓宇炫(包貝爾 飾)”的逗趣橋段，更是成為片花中的驚喜彩蛋。令人對劇情期待不已。據(jù)了解，該劇海報(bào)的最終版本也是經(jīng)主創(chuàng)們揣摩修改再三而敲定，最終呈現(xiàn)出如此精致的畫面。

　　題材和制作上再做創(chuàng)新 “大制作”打造救火和救援“大場面”

　　電視劇《特勤精英》屬于寫實(shí)的青春熱血消防勵志大劇。此類題材以往并不多見?，F(xiàn)場制片人解釋了題材創(chuàng)作的初衷。“現(xiàn)實(shí)題材的電視劇應(yīng)該以反映現(xiàn)實(shí)為己任，劇中在作為故事主體的救火救援的案件上融合進(jìn)了天津爆炸案、深圳滑坡事故、地溝油、車禍現(xiàn)場、商場的安全隱患、蜘蛛人行業(yè)面臨的危險(xiǎn)等。本劇將全方位為大家呈現(xiàn)出這些案例宏大驚心的事發(fā)現(xiàn)場，讓這些社會痛點(diǎn)新聞堂堂正正的走進(jìn)觀眾的視野讓大家認(rèn)識到，進(jìn)而督促社會認(rèn)識和解決問題，同時普及消防知識，提高大家的自我保護(hù)意識和能力。”

特勤精英劇照

　　據(jù)導(dǎo)演徐宗政介紹，“本劇將會以高投資完成的“大場面”和精美的構(gòu)圖來呈現(xiàn)救援現(xiàn)場的大片感，給觀眾在視覺和心靈上以全新的雙重震撼體驗(yàn)。并且在救火救援的戲份中，演員們會展示專業(yè)的救援技能，例如驅(qū)動消防車、倒吊、繩結(jié)、破拆、心算測速等，在故事的編輯上注重邏輯表達(dá)。在演員的裝發(fā)方面完全是遵循真實(shí)消防部隊(duì)的要求而設(shè)計(jì)，消防官兵的服裝在原有的綠色救火服和橙黃色救援服的基礎(chǔ)上，做出了服裝的棱角。如此年輕的演員們穿上的時候整體的觀感更加有型，在鏡頭中呈現(xiàn)出來的畫面更加有英雄感”。

　　注重價(jià)值觀的探討 打破人與人矛盾的舊模式

　　徐宗政導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)，“本劇在價(jià)值觀上也進(jìn)行了嚴(yán)肅的探討”。“在消防救援中，隊(duì)友的生命和等待救援的危難者同時陷入危險(xiǎn)，應(yīng)該如何抉擇?面對新一代的消防兵帶著新的想法進(jìn)入特勤部隊(duì)，此時傳統(tǒng)的管理制度是否需要改革和創(chuàng)新?這些是在時代洪流下的選擇和變與不變的哲學(xué)探討”。導(dǎo)演徐宗政對時代的敏銳捕捉，將會讓《特勤精英》具有更深遠(yuǎn)的意義。

　　“講述年輕人的故事，愛情一定是劇集的一條主線。劇中男主角的人設(shè)是一名消防兵，女主角的人設(shè)是一名急救醫(yī)生。在共同出任務(wù)的災(zāi)難現(xiàn)場，在共同救援的過程當(dāng)中，女主角會一點(diǎn)一滴的發(fā)現(xiàn)男主角身上的優(yōu)點(diǎn)”。導(dǎo)演徐宗政解讀這份愛情是“不能愛你的時候我就認(rèn)真救援，可以愛你的時候我會狠狠愛你。”

　　“在故事矛盾的設(shè)定方面，本劇打破了劇集中一定會有一條‘好人’對抗‘壞人’的矛盾主線的定律。本劇中的矛盾主線則設(shè)置為人和“意外”之間的矛盾。這種矛盾不是集結(jié)問題的過程，而是一個解決問題的過程。相信全新的矛盾設(shè)置也會為觀眾帶來不一樣的觀劇體驗(yàn)”。