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　　每到辭舊迎新的時刻，各大藝術(shù)機構(gòu)都會策劃出品類繁多的新年音樂會。遠超常態(tài)體量的供給必定對應(yīng)著旺盛的市場需求，許多平日里并不太關(guān)注古典音樂的朋友也很愿意在新年時刻走進音樂廳，為生活增加一些充滿藝術(shù)氣息的儀式感。粗略瀏覽一下市場上的新年音樂會曲目構(gòu)成，便會發(fā)現(xiàn)以約翰·施特勞斯家族作品為代表的各類舞曲，特別是圓舞曲作品占據(jù)著最重要的位置，這便讓我們好奇：為何一定要在新年奏響和聆聽圓舞曲？

　　這個問題的直接答案并不復雜，因為“新年音樂會”這一概念的確立、推廣和深入人心，都離不開維也納愛樂樂團每年元旦在金色大廳奏響的音樂盛會。這一從1939年起延續(xù)至今的藝術(shù)傳統(tǒng)在過去半個世紀借助發(fā)達的傳媒體系覆蓋全球，影響了幾代樂迷。作為毫無爭議的新年音樂會范本，既然“音樂之都”維也納的藝術(shù)家們選擇了施特勞斯家族的圓舞曲，其他樂團效仿也就順理成章。但如果我們再追問一句，維也納擁有莫扎特、貝多芬、舒伯特、勃拉姆斯等無數(shù)“城市音樂英雄”，維也納愛樂樂團為何在新年時節(jié)對施特勞斯家族的圓舞曲情有獨鐘呢？這或許就需要簡單追溯一下維也納與圓舞曲的淵源了。

　　圓舞曲起初作為一種流行于德國、奧地利部分地區(qū)的鄉(xiāng)村三拍子舞蹈，在18世紀中葉進入人們的視野，它的原文“Waltz”（中文直譯為“華爾茲”）源自法國普羅旺斯地區(qū)的“Volte”（意為“旋轉(zhuǎn)的舞蹈”）。法國《通用大辭典》對此的解釋頗為生動：“這是一種‘圓’舞，跳舞時一對舞伴‘圍繞’著自己，同時也圍繞著舞廳旋轉(zhuǎn)，就如同地球自轉(zhuǎn)和繞著太陽公轉(zhuǎn)一般?！钡@種一對舞者相擁旋轉(zhuǎn)的舞蹈類型在一段時間內(nèi)為貴族社會所不屑，因為當時歐洲宮廷所崇尚的是更為板正、拘謹和優(yōu)雅的小步舞曲，樂迷們在海頓、莫扎特作品中經(jīng)常聽到四平八穩(wěn)的小步舞曲樂章便是所謂貴族氣質(zhì)的彰顯。當時間進入19世紀，歐洲的藝術(shù)審美伴隨著社會劇變而發(fā)生轉(zhuǎn)變。此前的法國大革命深刻撼動了貴族保守酸腐的趣味，城市中產(chǎn)階級對藝術(shù)提出了全新的訴求，貝多芬震撼磅礴的交響曲、李斯特炫目花哨的鋼琴獨奏、羅西尼飽含嬉笑怒罵的市民歌劇全部應(yīng)運而生，而大眾深度參與的市民舞會也讓以“蹦擦擦”為節(jié)奏特點的華爾茲迎來了黃金時代。

　　據(jù)學者考證，1837年的維也納城大約有三十七萬常住市民，經(jīng)常參加舞會的人竟然接近十萬。每一年的開端，從哈布斯堡王朝皇室在霍夫堡舉辦的皇帝舞會持續(xù)到三月份的歌劇舞會，維也納人晝夜不停地在飛旋的舞步中歡慶著新年。老約翰·施特勞斯和好友約瑟夫·蘭納憑借非凡的藝術(shù)才華和敏銳的市場直覺，成為了維也納舞會音樂創(chuàng)作的領(lǐng)軍人物，他們的光芒又很快被后輩小約翰·施特勞斯蓋過。擅長一邊演奏小提琴、一邊指揮的小約翰統(tǒng)領(lǐng)著施特勞斯家族的六支管弦樂隊，不但穿梭在維也納的每一座舞廳，還在意大利、法國、俄羅斯和遙遠的美國收獲了無數(shù)鮮花與掌聲。在施特勞斯家族浩瀚的作品名錄中，我們隨處都能看到作曲家們?yōu)榛适屹F族成員慶生祝壽、游樂園開張、行業(yè)協(xié)會周年慶典、少年藝術(shù)團體成立而寫作的大量作品，“凡有井水處，皆能歌柳詞”的盛景就這樣成為現(xiàn)實。諾伯特·林克在《約翰·施特勞斯》一書中評價，“約翰·施特勞斯的天賦讓全世界的人能夠輕而易舉地隨時踏進音樂的殿堂”，可謂一語中的，藝術(shù)性和通俗性如此自然地攜手走到了一起。由此我們也不難理解維也納人為何將華爾茲與慶祝新年緊密相連了。

　　國家大劇院自2021年起便推出了“新春華爾茲”演出品牌，由國家大劇院音樂藝術(shù)總監(jiān)呂嘉執(zhí)棒國家大劇院管弦樂團奉獻精彩的圓舞曲作品，除了施特勞斯家族所代表的維也納風情之外，中國、俄羅斯、捷克、挪威等國家風格多元的舞曲作品都曾在這場演出中亮相，《春節(jié)序曲》作為每年不變的保留曲目更是在新春佳節(jié)之際為廣大觀眾送上祝福。2025年1月25日、26日，“新春華爾茲”將再次在大劇院的舞臺上奏響，在童聲合唱領(lǐng)域享有盛譽的北京愛樂合唱團也將重磅加盟，在中國傳統(tǒng)的新年到來之際再次聆聽美妙的華爾茲，想必別有一番精彩。

　　[ 責編：張曉榮 ]