為期兩天的2024北京·天橋音樂劇盛典論壇前天起在天橋藝術(shù)中心舉辦，來自音樂劇行業(yè)的20多位資深從業(yè)者、專家學(xué)者通過三場高規(guī)格論壇，共同探討中國音樂劇的新發(fā)展與新機遇。

　　論壇中，中國演出行業(yè)協(xié)會、北京天橋藝術(shù)中心及燈塔專業(yè)版聯(lián)合發(fā)布《2024中國音樂劇市場年度報告》。《報告》顯示，2024年1月至10月，全國音樂劇演出場次1.36萬場，觀演人數(shù)582.13萬人次，票房達13.96億元，較2023年同比增長26.7%?！秷蟾妗奉A(yù)測，2024年全年我國音樂劇演出場次將達1.7萬場，觀演人數(shù)有望超700萬人次，票房有望超16億元。

　　市場

　　北京成為創(chuàng)作演出重要陣地

　　近年來，音樂劇在我國演出市場比重逐漸提高，是商業(yè)演出市場中較為活躍的組成部分。中國演出行業(yè)協(xié)會副會長兼秘書長潘燕介紹，今年1至10月，國內(nèi)市場引進原版音樂劇目42部，上演中文音樂劇目225部，中文音樂劇數(shù)量占多數(shù)?！皬氖袌霰憩F(xiàn)來看，優(yōu)秀的國外原版作品擁有地道的音樂劇形制、風(fēng)格，且有國際知名主創(chuàng)、國際音樂劇明星加持，在國內(nèi)音樂劇消費中仍占重要地位，其票房占國內(nèi)音樂劇市場總票房的50.2%。而中文音樂劇的發(fā)展還有很大潛力?！?/p>

　　從題材上看，目前中文音樂劇基本分為本土原創(chuàng)、國內(nèi)文學(xué)影視IP改編、國外音樂劇作品本土化改編、國外文學(xué)影視IP改編四大類。截至10月末，2024年首演的音樂劇劇目達68部，共計1369場，票房突破4200萬元?！斑@說明國內(nèi)創(chuàng)作團隊對于音樂劇這一綜合性的舞臺藝術(shù)形式的運用越來越得心應(yīng)手，使得音樂劇可以承載更為多樣的題材?！迸搜喔吲d地提到，今年也有原創(chuàng)作品如小劇場音樂劇《蝶·變》，不僅在國內(nèi)市場票房成績優(yōu)良，還實現(xiàn)版權(quán)輸出、開啟海外駐演。

　　從地域分布上看，當前音樂劇消費仍集中在一、二線城市，但已出現(xiàn)向三、四線城市拓展的趨勢。今年1至10月，北京音樂劇市場熱度持續(xù)上升，票房收入占全國票房的14.1%，是音樂劇創(chuàng)作和演出的重要陣地之一。北京作為中國音樂劇的重要發(fā)源地和創(chuàng)作中心，吸引了國內(nèi)外優(yōu)秀音樂劇作品和人才匯聚，對全國音樂劇市場具有重要引領(lǐng)作用。

　　受眾

　　“95后”“00后”是消費主力軍

　　當前演出市場消費呈現(xiàn)出年輕化趨勢，“95后”“00后”逐漸成為線下演出消費的主力軍。音樂劇同樣吸引了年輕人的關(guān)注和喜愛，尤其是女性觀眾在中國音樂劇市場占比相對較高，自2019年以來一直穩(wěn)定在75%以上。

　　《報告》顯示，今年前10月，音樂劇觀眾中女性占比為77.4%。對比來自美國百老匯聯(lián)盟的報告，中國音樂劇女性觀眾占比相較于美國百老匯高出約10個百分點。大麥總裁、阿里影業(yè)首席運營官何弭提到：“雖然音樂劇的受眾年輕人占比很高，但在其他年齡段的分布也在增加，這說明音樂劇的觀眾年齡分布變得越來越均衡。”

　　在人均消費方面，2023年音樂劇消費金額主要集中在200元至499元區(qū)間，占比為54.7%。2024年前10月，500元以上高價位消費占比較2023年總計增加6.5個百分點。此外，大多數(shù)音樂劇觀眾年觀演頻率為1次，觀演2次及以上的觀眾占比為23.3%。同樣類比美國百老匯的報告，33.7%的觀眾觀演2至4次。由此看來，國內(nèi)音樂劇市場在培育觀演習(xí)慣、增加觀眾黏性等方面還有更大發(fā)展空間。

　　“雖然看起來高頻次觀眾只占23.3%，但從大麥后臺的綜合數(shù)據(jù)可以看出，這個占比已經(jīng)高于很多其他品類的觀眾占比?！焙五舭l(fā)現(xiàn)，音樂劇的觀眾是所有觀演觀眾中在觀演后評論、分享意愿最強的人群。他建議音樂劇的創(chuàng)作方關(guān)注演后評論，并根據(jù)觀眾意愿優(yōu)化日后的演出內(nèi)容、巡演安排。

　　創(chuàng)作

　　要注重對劇作內(nèi)涵的挖掘

　　中國音樂劇正彰顯出愈加廣泛的影響力和熱烈的活躍度，進一步推動中國音樂劇行業(yè)健康化、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展正逢其時。目前，行業(yè)已逐漸形成共識，成為市場“頂流”的核心驅(qū)動力在于打造好作品，與會專家學(xué)者紛紛共享從業(yè)經(jīng)驗。

　　在中國煤礦文工團團長靳東看來，中國音樂劇已從初創(chuàng)階段、引進經(jīng)典劇目制作中文版階段，發(fā)展到紛紛推出原創(chuàng)作品的3.0階段?！拔覀冋业搅朔椒?，去呈現(xiàn)中國自己的題材和故事?！苯鶘|也提醒從業(yè)者，創(chuàng)作者不要只停留在追求技術(shù)技巧和舞臺形式的層面，要注重對劇作內(nèi)涵的挖掘。曾推出《阿波羅尼亞》《蝶·變》等作品的“一臺好戲”的創(chuàng)始人漢坤也提到，制作方要踏踏實實做劇，關(guān)注觀眾的審美偏好，但不要被“要做爆款”的功利性思維主導(dǎo)。

　　本次論壇還將音樂劇行業(yè)與藝術(shù)院校深度鏈接。中國國家話劇院制作人李東，北京舞蹈學(xué)院音樂劇系教師、音樂劇導(dǎo)演肖杰，北京電影學(xué)院表演學(xué)院音樂劇教研室主任、女高音歌唱家王莉紛紛表示，北京擁有充沛的藝術(shù)高校資源，應(yīng)在教育教學(xué)階段充分挖掘年輕的創(chuàng)作者、表演者，為音樂劇人才建立健康的成長路徑。

　　為響應(yīng)行業(yè)需求，天橋藝術(shù)中心在多年開展音樂劇專業(yè)人才研修項目基礎(chǔ)上，推出涵蓋138位音樂劇表演人才的2024北京·天橋音樂劇年度盛典——音樂劇表演人才庫，希望通過系統(tǒng)化、信息化的管理方式，高效整合業(yè)內(nèi)資源，不斷為中國音樂劇輸送儲備高質(zhì)量人才。（北京日報記者韓軒）