穿行在假日熙攘的人流中，走過(guò)長(zhǎng)長(zhǎng)的階梯，推開(kāi)厚重的大門(mén)，天壇公園神樂(lè)署里，古老的歷史凝固在雕梁畫(huà)棟間，甚至縈繞在觀眾的每一次呼吸里。鐘磬環(huán)繞的舞臺(tái)上，一陣寒風(fēng)“吹過(guò)”，古琴聲低沉而蕭瑟地?fù)茼懀璩引徚漳绕料㈤]目，“笳一會(huì)兮琴一拍，心憤怨兮無(wú)人知”，唱起蔡文姬蒼涼勇毅的一生。

10月4日下午，身處這方意蘊(yùn)獨(dú)特的天地，龔琳娜與古琴演奏家林晨、笛簫演奏家王華等多位好友共同帶來(lái)了《胡笳十八拍》的全本首演。漢代流傳至今的故事、明代沿襲下來(lái)的樂(lè)譜走出了一般定義上的劇場(chǎng)大門(mén)，與古老的建筑共鳴新生。

天壇神樂(lè)建于明永樂(lè)十八年（1420年），原名神樂(lè)觀，隸屬禮部太常寺，是祭祀樂(lè)“中和韶樂(lè)”的教學(xué)管理機(jī)構(gòu)，也是中國(guó)現(xiàn)存最古老、最具代表性的皇家音樂(lè)機(jī)構(gòu)之一，龔琳娜很盼望在這里為觀眾分享“琴歌”這種文人音樂(lè)的重要表達(dá)方式?！逗帐伺摹肥俏覈?guó)歷史上最長(zhǎng)的琴歌，相傳為東漢蔡文姬所作，明代中晚期出現(xiàn)的《綠猗新聲》（1597年）與《琴適》（1611年）均載有琴歌版本。龔琳娜所唱的《胡笳十八拍》由林晨打譜，18段音樂(lè)曲調(diào)簡(jiǎn)潔而富情感，雖似重復(fù)而又有變化，在變與不變之間訴說(shuō)著蔡文姬亂世流離的悲苦、重返故土的欣喜以及辭別骨肉的傷痛。

“那么古老的歌，又沒(méi)有什么錄音能借鑒，到底該怎么唱？”龔琳娜關(guān)于演唱琴歌的計(jì)劃開(kāi)始很早，但這種看似簡(jiǎn)單的形式，起步卻很難。2008年，在德國(guó)的深山里，龔琳娜邀請(qǐng)林晨、王華一起探索人聲與古琴的配合?！皩?duì)我來(lái)說(shuō)，最大的難點(diǎn)在于我們?cè)谝魳?lè)學(xué)院學(xué)唱歌都是很大聲的，但古琴的聲音很小、很低，我不敢出聲了?！饼徚漳日f(shuō)。她觀察、跟隨著林晨按弦的手“韻”去找自己歌唱的“腔”，“好長(zhǎng)時(shí)間都緩不過(guò)來(lái)?！泵刻?，他們?nèi)艘黄鸷炔枭⒉剑ズ蠈ひ?，然后在一座鄉(xiāng)間教堂嘗試錄制了專輯《弦歌清韻》，從宋代的《黃鶯吟》一直唱到清代的《花鼓》。這些年來(lái)，許多人向龔琳娜說(shuō)起對(duì)《弦歌清韻》的喜愛(ài)，她明白，是時(shí)候沉淀經(jīng)驗(yàn)再做一些新作品了，于是，一直被她惦念的《胡笳十八拍》浮上心頭。

龔琳娜再次邀請(qǐng)了林晨。去年，她們一起住在蒼山腳下，那半個(gè)月中，每天風(fēng)吹雨落，在雨聲里，林晨撫琴，與龔琳娜一句句琢磨《胡笳十八拍》的唱詞。年齡磨礪了龔琳娜的嗓音，也滋長(zhǎng)出她與蔡文姬跨越千年的惺惺相惜，同為女性，同為母親，龔琳娜把《胡笳十八拍》看作一部“中國(guó)女性的史詩(shī)”。“我和林晨有時(shí)候會(huì)停下來(lái)哭?！绷髀渌l(xiāng)的孤苦，夾在孩子、故國(guó)之間的兩難與悲慟，唱完全本，龔琳娜幾乎每次都泣不成聲。在傳統(tǒng)琴歌的基礎(chǔ)上，她邀請(qǐng)多位演奏家，在這版《胡笳十八拍》中加入笙、笛、簫、塤與打擊樂(lè)，進(jìn)一步增強(qiáng)了琴歌的表現(xiàn)力與可聽(tīng)性。

幸運(yùn)的是，龔琳娜在天壇神樂(lè)署的演唱并非“絕響”，不久前，專輯《敘事琴歌：胡笳十八拍》已由國(guó)家大劇院音樂(lè)廠牌NCPA Classics制作發(fā)行。而以《胡笳十八拍》為起點(diǎn)，第25/26屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)與北京市公園管理中心特別合作的“樂(lè)動(dòng)名園”系列演出正式拉開(kāi)序幕，10月5日和6日，3對(duì)音樂(lè)家夫婦搭檔的室內(nèi)樂(lè)組合以及著名歌唱家莫華倫將繼續(xù)登臺(tái)，在音樂(lè)與建筑、歷史與現(xiàn)代的輝映中展現(xiàn)藝術(shù)為城市生活帶來(lái)的更多可能。