正在北京熱拍之中的現(xiàn)實(shí)主義都市幽默劇《中國(guó)式關(guān)系》，日前針對(duì)業(yè)內(nèi)劇評(píng)與媒體人小范圍“試映”了幾組劇情片段。這部由著名制片人馬珂操盤、著名導(dǎo)演沈嚴(yán)執(zhí)導(dǎo)的大戲，在演員表演風(fēng)格上，具有反諷與反轉(zhuǎn)劇情的故事上，還有直指人性、社會(huì)灰色規(guī)則的臺(tái)詞等方面，均受到劇評(píng)人的一致好評(píng)。甚至有劇評(píng)人指出，這部作品播出時(shí)一定會(huì)因?yàn)樗?dú)特而尖銳的視角，寄托了某種人格理想的典型人物，而引起廣泛的社會(huì)共鳴與話題。聊起備受肯定的劇情與臺(tái)詞，創(chuàng)作方表示，僅僅劇本就打磨了三年時(shí)間。

　　視角：精確對(duì)準(zhǔn)社會(huì)脈搏

　　“馬國(guó)梁(陳建斌 飾)”是你，也是你身邊的人

　　由陳建斌 、馬伊琍 、趙立新 、胡可 和葉一云 等人領(lǐng)銜出演的《中國(guó)式關(guān)系》，故事的視角“切口”小而巧妙，它講述了一位人至中年的體制內(nèi)實(shí)權(quán)領(lǐng)導(dǎo)馬國(guó)梁(陳建斌飾)因緣際會(huì)走出體制，下海從商并因此經(jīng)歷種種“人際關(guān)系裂變”的故事。該劇的出品人馬珂在電影界做過《一步之遙》《讓子彈飛》等，電視劇作品則有《蝸居》、《刑警隊(duì)長(zhǎng)》等，他表示，“《中國(guó)式關(guān)系》的題材和視角都決定了，它將是一部觀眾代入感極強(qiáng)的喜劇作品，觀眾可在劇中找到自己的影子，或者找到身邊人的影子。”

　　操刀劇本的編劇張蕾表示，“找角度時(shí)挺困難的，后來(lái)討論找到體制內(nèi)和體制外作為切入點(diǎn)，讓馬國(guó)梁這樣一個(gè)人物在事業(yè)上像過山車般起伏，然后去跟不同年齡，不同價(jià)值觀的人去激烈碰撞……。”而馬珂則說(shuō)，“馬國(guó)梁”在身份上將是當(dāng)下社會(huì)的一個(gè)典型人物，“目前，整個(gè)社會(huì)正處一個(gè)大的形勢(shì)調(diào)整或者說(shuō)轉(zhuǎn)型之中，這些年所謂創(chuàng)業(yè)也好，體制改編也好，相當(dāng)一部分年齡層的人從體制內(nèi)走到體制外，這個(gè)群體是很龐大的。很多人因此生活發(fā)生了改變。” 曾做過《中國(guó)式離婚》《手機(jī)》(電影版 電視版)等電視劇的導(dǎo)演沈嚴(yán)對(duì)劇本亦十分肯定，他說(shuō)，“編劇找到了前所未有的視角去闡釋中國(guó)人目前的狀態(tài)，會(huì)給觀眾一種新鮮感。”——在這樣一個(gè)社會(huì)激變的洪流中，《中國(guó)式關(guān)系》的出爐，“馬國(guó)梁”這個(gè)人物的出現(xiàn)，似乎都顯示了主創(chuàng)方精準(zhǔn)把握社會(huì)脈搏，精于市場(chǎng)觀察的創(chuàng)作能力。

中國(guó)式關(guān)系劇照

　　臺(tái)詞：妙趣橫生一針見血看他們談笑風(fēng)生把“問題”解決了

　　盡管是當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)的“浮世繪”，但是《中國(guó)式關(guān)系》的劇集風(fēng)格卻并非冷竣嚴(yán)肅的，而是冷幽默喜感的，其間充滿了因人際關(guān)系裂變和反轉(zhuǎn)、對(duì)抗，而出現(xiàn)的各式各樣、讓人會(huì)心一笑的“橋段”，尤其臺(tái)詞更是運(yùn)用自嘲、反諷等手段，達(dá)到了妙趣橫生、一針見血、發(fā)人深省的“笑果”。在曝光的劇情中，馬國(guó)梁在臺(tái)上時(shí)，各路有求于他的人對(duì)之溜須拍馬，那些“肉麻”的話聽得觀眾十分耳熟，但觀眾在旁觀時(shí)又有極強(qiáng)的笑料;馬國(guó)梁離職下海后，曾經(jīng)在眼前熱鬧的人卻一個(gè)也不見了，他酒后感慨，“人脈不是你風(fēng)光的時(shí)候認(rèn)識(shí)多少人，而是倒霉的時(shí)候還有多少人認(rèn)識(shí)你!”

　　據(jù)編劇張蕾透露，在情節(jié)組織過程當(dāng)中，她還有意拉大了各種人物關(guān)系差異性，在試圖觸摸生活本身真實(shí)的情況下，營(yíng)造冷幽默的喜劇氛圍。例如，本劇還塑造了一位與馬國(guó)梁處事態(tài)度形成強(qiáng)烈“反差”的“海歸”江一楠(馬伊琍 飾)。江一楠從小在國(guó)外接受教育，不諳國(guó)內(nèi)人情世故，二人之間發(fā)生了一連串喜劇式“碰撞”。張蕾說(shuō)：“他們中一個(gè)對(duì)中國(guó)的一切都很了解，在體制內(nèi)嘗遍了中國(guó)式的味道，另一個(gè)呢，則對(duì)中國(guó)的一切都不了解，用簡(jiǎn)單的西式思維處理任何事，就像海歸的‘劉姥姥’，進(jìn)入了中國(guó)式關(guān)系的‘大觀園’。”用輕松、輕快的節(jié)奏，用睿智、幽默的臺(tái)詞，來(lái)反映當(dāng)下現(xiàn)實(shí)到有些殘酷的社會(huì)世事人心，這也是熒屏上較為少見的。馬珂說(shuō)：“《中國(guó)式關(guān)系》就是要與當(dāng)下最普通的觀眾觀劇感受結(jié)合在一起，我們要讓普通觀眾看劇中人物是怎樣談笑風(fēng)生把問題解決了，同時(shí)還能感同身受。我相信70后，80后，90后都會(huì)在我們的臺(tái)詞中找到共鳴。”馬珂強(qiáng)烈表示，主創(chuàng)在“馬國(guó)梁”這個(gè)角色的處理上，寄托了人們心中的某種人格理想，他在遇到困難與挫折時(shí)，身上始終表現(xiàn)的人格魅力與正面的價(jià)值觀都是劇作要弘揚(yáng)的。