時(shí)隔一年，由導(dǎo)演張肖攜原班金牌主創(chuàng)打造的原創(chuàng)本土全景沉浸互動(dòng)劇場(chǎng)《大真探趙趕鵝2》，于清明假期在北京77·抓馬X新空間劇場(chǎng)正式開啟北京駐演。從1998年的南槐樹胡同，到2005年的某市城郊，大鵝沉浸宇宙再度歸來(lái)。

由北京抓馬艾克斯文化傳媒有限公司出品、制作，上海華人夢(mèng)想文化發(fā)展有限公司、北京市對(duì)外文化交流有限責(zé)任公司聯(lián)合出品、改編自《天才捕手》同名真實(shí)故事的《大真探趙趕鵝》，從原著小說(shuō)中的真實(shí)案件取材，提出全景沉浸新概念，打造本土原創(chuàng)沉浸品牌。

鵝2延續(xù)第一部警察故事系列，同樣的演出空間，但時(shí)間卻來(lái)到了2005年。一臺(tái)燒焦的雪鐵龍轎車、兩具高度損毀的尸體、一個(gè)查無(wú)此人的罪犯、一場(chǎng)精心設(shè)計(jì)的“騙局”……故事由此展開，更為觀眾呈現(xiàn)出不同于鵝1的千禧后城郊圖景。

此次，劇場(chǎng)空間被還原為“好事之徒”“網(wǎng)上沖浪”“午夜游民”“正義使者”和“中心舞臺(tái)”五大真實(shí)現(xiàn)場(chǎng)。觀眾座位也依然被放置于演出區(qū)域，分成以鵝傳鵝、熱心群眾、i人專享三類觀演區(qū)。演出中，警察局的觀眾可以在辦公地協(xié)助演員辦案，甚至?xí)煌鐾馇?；網(wǎng)吧的觀眾可以實(shí)時(shí)操控電腦游戲，一秒切到千禧游戲界面；“午夜游民”區(qū)的觀眾則會(huì)近距離目睹劇中情感故事線的發(fā)展脈絡(luò)；“好事之徒”區(qū)域特別新增“案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)”觀演座位，觀眾將在燃燒后的汽車后座中直擊案件發(fā)生全過(guò)程。同時(shí)，增強(qiáng)對(duì)高度空間的縱向利用，為觀眾提供了環(huán)繞式觀演視角。千禧風(fēng)服裝肌理，大膽接納新鮮亮色，而與劇中角色緊密相關(guān)的原創(chuàng)音樂(lè)依舊是鵝2的一大特色，主角專屬音樂(lè)也為角色打開了新時(shí)空。

延續(xù)鵝1的一人分飾多角，演員們不僅在搶裝、換裝上增加了難度，同時(shí)，鵝2故事的非線性敘事，也給演員增添了表演上的難度。同一場(chǎng)景下，剪碎的時(shí)間賦予故事回憶的重演，演員則需要在多個(gè)區(qū)域同時(shí)表演，完成這場(chǎng)時(shí)空對(duì)話。鵝1中的點(diǎn)睛之筆——“鵝”的角色也在鵝2中以嶄新面目示人，不同于鵝1中“惡與黑暗”的化身，鵝2中的大鵝將以四種身份成為“善念”的使者，以四種不同造型出現(xiàn)在故事發(fā)生的每一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)上，引領(lǐng)觀眾游走于大鵝空間中。

現(xiàn)場(chǎng)魅力一直是趙趕鵝系列的獨(dú)家標(biāo)簽，除了為觀眾準(zhǔn)備專屬身份證、為A檔觀眾準(zhǔn)備紀(jì)念檔案袋外，多維互動(dòng)體驗(yàn)也是鵝2的創(chuàng)新升級(jí)。劇場(chǎng)內(nèi)不止有鵝1空間保留的主屏幕，還根據(jù)不同道具增設(shè)了電腦顯示器、汽車車身、家中電視、魚缸等多個(gè)小屏幕，攝影機(jī)數(shù)量的增加，使監(jiān)控的形式更緊密地與趙趕鵝的破案過(guò)程及故事本身發(fā)展相連。另外，制作的過(guò)程中還使用了一些前沿的3D掃描技術(shù)，不管是多媒體呈現(xiàn)的頻率還是畫面，都遠(yuǎn)超鵝1的視覺(jué)奇觀。

既是警察趙趕鵝的故事，同時(shí)也是趙趕鵝的新故事。如導(dǎo)演張肖所說(shuō)：“我們?cè)谝粋€(gè)新的時(shí)代里打造了一個(gè)新的街區(qū)，時(shí)間過(guò)去了七年，你可以理解為，趙趕鵝成長(zhǎng)了七歲，你也可以理解為，趙趕鵝是一個(gè)正義的、善良的、勇敢的警察化身，任何一個(gè)警察都有可能是趙趕鵝，他們永遠(yuǎn)都是走在人民最前面的人?！保ㄎ?北京青年報(bào)記者 郭佳）