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細節(jié)與氛圍+審美與敘事 《邊水往事》拍出“電影感”

時間:2025-07-28 13:06:53閱讀:0
【環(huán)球時報特約記者 呂克】這個暑期檔的熒幕上,由郭麒麟、吳鎮(zhèn)宇主演的《邊水往事》成為最火爆的網(wǎng)劇之一?!哆吽隆穭≌?,郭麒麟飾演的沈星(左)與吳鎮(zhèn)宇飾演的猜叔。

  【環(huán)球時報特約記者 呂克】這個暑期檔的熒幕上,由郭麒麟、吳鎮(zhèn)宇主演的《邊水往事》成為最火爆的網(wǎng)劇之一。豆瓣網(wǎng)上8.2的高分、劇集單日播放量超過5000萬,一時間這個虛構(gòu)的異域邊城離奇故事,牽動著廣大觀眾的心,也再次展現(xiàn)了國產(chǎn)精品網(wǎng)劇的傳播力與影響力。

  《邊水往事》劇照,郭麒麟飾演的沈星(左)與吳鎮(zhèn)宇飾演的猜叔。(圖源:豆瓣網(wǎng))

  “有點昆汀·塔倫蒂諾的感覺”

  上線優(yōu)酷平臺“白夜劇場”的21集懸疑網(wǎng)劇《邊水往事》,講述了郭麒麟飾演的年輕人沈星,意外流落邊陲小城“三邊坡”,在尋找舅舅的過程中,遇到吳鎮(zhèn)宇飾演的神秘和事佬猜叔,由此開啟險象環(huán)生的“邊水”之旅。雖是網(wǎng)劇,但兩位主演郭麒麟和吳鎮(zhèn)宇都擁有不低的知名度,尤其是后者,是香港影壇常青樹和演技代表?!哆吽隆返膶а菟?,曾參與另一部高分劇集《開端》。同時,該劇也是著名電影導演曹保平首次擔任網(wǎng)劇監(jiān)制,對成品的方向和質(zhì)感有所保證。

  在8月16日剛開播時,《邊水往事》的關(guān)注度并不太高,但網(wǎng)友們很快發(fā)現(xiàn)這一“寶藏”,并紛紛“入坑”,逐步推高劇集的播放熱度和口碑。“驚艷”“有點昆汀·塔倫蒂諾的感覺”……網(wǎng)友們在為奇觀化的情節(jié)和場景大呼過癮的同時,也發(fā)現(xiàn)劇中不少細節(jié)值得咀嚼。

  虛構(gòu)的異域與語言

  磨礦山、麻牛鎮(zhèn)、伐木場、藍琴賭坊、金翠歌廳……《邊水往事》的主創(chuàng)虛構(gòu)了一個位于東南亞的三不管地界,在具體場景細節(jié)上追求細致逼真,這樣的設(shè)定既給予導演、編劇相當高的靈活性,也讓觀眾有種“既熟悉又陌生”的接地氣感。為了營造這種沉浸式體驗,《邊水往事》還獨創(chuàng)了一種名為“勃磨語”的語言。這讓人不禁聯(lián)想到經(jīng)典電影《指環(huán)王》中的“精靈語”、《星際迷航》中的“克林貢語”、《阿凡達》中的“納威語”等,可見《邊水往事》頗有對標好萊塢大片、打造專屬“三邊坡文明”的野心。

  其實《邊水往事》沙盤式動畫片頭中,就有一種帶領(lǐng)觀眾進入異域、闖關(guān)打怪的冒險游戲感。劇情推進也是采用單元劇的模式,每幾集來敘述一個相對完整的故事,主角每過一關(guān)就增長技能,全劇靠著相同的人物、不同的場景和勾連的線索,逐步拼湊出一個三邊坡全貌。例如沈星為找舅舅來到三邊坡,結(jié)識猜叔的“鴿血紅”一段,就相當抓人眼球,讓觀眾立馬對這個暴力、殘酷的地方產(chǎn)生好奇心;之后的段落中,人物關(guān)系迅速展開,節(jié)奏加快,尤其是吳鎮(zhèn)宇的表演和對白,像是來自曾經(jīng)的港片,獨特的黃色字幕也讓該劇頓生一種懷舊老電影的質(zhì)感。小屏幕上偏暖色調(diào)的畫面,沖淡了原著小說的冷酷,結(jié)尾的“洗腦曲”《賺錢歌》更是和整體審美相呼應。

  由此可見,《邊水往事》之所以能夠受到好評,靠的正是堪比電影的質(zhì)感、用心的細節(jié)和表演,以及符合當下觀眾口味的審美和敘事形式。該劇已播大半,觀眾在追劇的同時,也在猜測人物的身份和真實動機,擔心別出現(xiàn)爛尾的遺憾。尤其是主角沈星的成長曲線,以及反派的智商和邏輯,如果僅是為了懸念、反轉(zhuǎn)而肆意修改,很可能毀掉之前鋪墊的好口碑。之前也有熱門網(wǎng)劇出現(xiàn)過高開低走的情況,就連大獲好評的《狂飆》最后幾集也遭遇批評,《邊水往事》需要避開這類坑,將男主角的人設(shè)“一站到底”。

  國產(chǎn)網(wǎng)劇都在尋找新賣點

  網(wǎng)劇精品化趨勢近年來有目共睹。2015年之后,像《盜墓筆記》等基于熱門IP的大制作采用電影團隊來拍攝,就是旨在提高網(wǎng)劇的質(zhì)感。之后的《無證之罪》《白夜追兇》,讓觀眾見識到了凝重的懸疑氛圍也能透過小熒幕營造出來。這些年的《隱秘的角落》《沉默的真相》《漫長的季節(jié)》《塵封十三載》等劇集,都在打造精品網(wǎng)劇的道路上探索,尤其是劇版《平原上的摩西》,其節(jié)奏之緩慢、運鏡之沉著,更像是一部藝術(shù)電影。

  鑒于觀眾對于懸疑、刑偵類題材的巨大需求,創(chuàng)作者可以充分發(fā)揮想象力,不再局限于真實的地域或現(xiàn)當代背景,像《邊水往事》就是在架空的東南亞邊城。而《唐朝詭事錄》《御賜小仵作》《長安十二時辰》則把觀眾帶回唐朝,類似的還有明朝背景的《繁城之下》、三國背景的《風起隴西》,都嘗試用古代背景和歷史人物來包裝罪案懸疑,給觀眾帶來緊張刺激的同時,不乏對歷史文化的“復習”,這也給精品網(wǎng)劇帶來更多維度的擴展方向。

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