本報記者 牛春梅

距離晚上的演出開始還有幾個小時，北京人藝的大院外就已經(jīng)有觀眾等待排隊入場……18時30分左右，越來越多的觀眾出示了“健康碼”“行程卡”走進大院，首都劇場前的廣場上可以聽到劇場工作人員在引導觀眾，“看《家》的觀眾在這里檢票入場，看《雷雨》和《榆樹下的欲望》的觀眾請往后走，從國際戲劇中心入場……”

隨著北京國際戲劇中心開始試運營，北京多了一個文化地標，也讓北京人藝這個已經(jīng)有69年歷史的老劇院，走進了一個新的時代。許多北京觀眾對首都劇場有著深厚的感情，當看到它身邊又多了兩個“小兄弟”后，也會覺得很親切。大概正因為此，北京國際戲劇中心新劇場試營業(yè)一個多月來，兩個劇場已經(jīng)演出25場，接待觀眾超過一萬人次。無論是馮遠征導演的《日出》，還是濮存昕導演的《雷雨》，以及任鳴導演、鄭云龍加盟的《榆樹下的欲望》都是開票當天所有門票就全部售罄。更難得的是，這些新作品雖然并不完美，但是也得到了許多專家和觀眾的肯定，無論市場還是藝術(shù)，北京國際戲劇中心可以說都迎來了“開門紅”。

以往從繁華的王府井大街走進北京人藝的大院，總會覺得這里的節(jié)奏似乎要比外面慢一些，讓人覺得沉靜。但如今走在人藝的大院里，經(jīng)?？梢钥吹讲铰拇掖一蚴切∨艿墓ぷ魅藛T，“新劇場落成好像讓劇院的工作駛上了一條快行道，劇院每個人都既興奮又緊張，工作節(jié)奏也都變快了。”北京人藝副院長霍志靜說。

“我們多喊兩句，觀眾就能少走幾步冤枉路。”首都劇場場務經(jīng)理付東嗓子嘶啞地說，因為經(jīng)常要大聲提醒觀眾，劇場好幾位工作人員的嗓子都喊啞了。付東已經(jīng)來北京人藝工作很多年了，最近這一個多月則是他最忙的一段時間，“以前我每個工作日的步數(shù)統(tǒng)計頂多也就一萬多步，現(xiàn)在每天能走三萬多步。”一下新增了兩個劇場，整個劇院每天要多接待一千多名觀眾，這段時間趕上首都劇場、曹禺劇場、北京人藝小劇場三個劇場同時有演出，二十多名劇場工作人員每天都格外忙碌，“劇院食堂晚上五點半開餐，但我們從五點開始準備接待觀眾，一直要忙到七點四十分左右才能喘口氣。”吃完飯沒多久就又到了三個劇場的中場休息時間，發(fā)條又得重新上緊。

北京人藝設(shè)備部負責人崔博思前段時間在朋友圈發(fā)了一張曹禺劇場舞臺內(nèi)部的圖，一幫業(yè)內(nèi)的朋友都點贊，羨慕地說這個劇場是“神燈配神臺”。曹禺劇場有著國內(nèi)最先進的舞臺設(shè)施，整個舞臺幾乎可以隨心所欲地升降推移，給了創(chuàng)作者更多自由，但這也讓崔博思和她的同事們承擔著比以往更大的壓力。“我們一共16個人，負責兩大三小五個劇場的燈光、機械、音響，人手總是捉襟見肘。”以往設(shè)備部都是下午開始工作到晚上，但從今年6月新劇場開始調(diào)試設(shè)備以來，崔博思都是早來晚歸，工作時間經(jīng)常超過12個小時。有一天因為在劇場里工作了十幾個小時，晚上回家的時候右腳酸疼得沒法開車，她只能叫代駕幫忙開回家。

人藝人的腳步在加快，年輕人的成長速度也在加快。繼97年的陳白露之后，剛上演的《雷雨》中又有了一個97年的周萍，還在排練中的《原野》中也有一個97年的金子……以如此年紀擔綱如此重要的角色，這在北京人藝以前是非常少見的。在這些年輕人登上舞臺的背后，是北京人藝加大力度扶持培養(yǎng)年輕演員，推動他們快速成長的初衷。《原野》的導演閆銳今年39歲，此次和馮遠征、濮存昕一起執(zhí)導新劇場試運營的三部戲之一，也讓他真切地感受到劇院對年輕人培養(yǎng)的力度，“年輕會有不成熟，但都很有力量，我們就要靠著這個力量勇敢前行。”

“新排經(jīng)典，年輕班底，表達了人藝不斷求新求變的態(tài)度，年輕人擔綱主角更體現(xiàn)了人藝對青年演員的高度信任和對代際傳承的重視。”霍志靜表示，劇場的增加對人藝劇目生產(chǎn)、藝術(shù)建設(shè)提出更高要求，未來如何保證演出質(zhì)量高水平和可持續(xù)發(fā)展都有很大壓力，一定要通過重視原創(chuàng)，挖掘、培養(yǎng)人才，才能讓這種“開門紅”的勢頭保持下去。 本報記者 方非攝