“國(guó)劇出海”蔚然成風(fēng)相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間后，進(jìn)入海外觀眾視野的中國(guó)影視劇呈現(xiàn)出題材多元化的鮮明特點(diǎn)，向世界展示著中國(guó)文化的魅力與活力。近日又一部國(guó)產(chǎn)電視劇登錄海外平臺(tái)與國(guó)內(nèi)一線衛(wèi)視同步開播，而這一次是反映抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期延安生活的《啊搖籃》。

5月5日《啊搖籃》在國(guó)內(nèi)開播第二天，該劇開始在YouTube平臺(tái)上同步播出，成為紅色題材影視劇出海的全新代表，也收獲了不少海外觀眾的關(guān)注。在評(píng)論區(qū)，來自不同國(guó)家和地區(qū)的觀眾用英文和西班牙文“催更”。

《啊搖籃》的出品方陜西文投影視藝達(dá)文化傳媒有限公司副總經(jīng)理、發(fā)行總監(jiān)程暉透露，早在籌備初期，《啊搖籃》就定下了在海外同步發(fā)行上線的計(jì)劃。“這并不是一次容易的嘗試，和古裝劇、現(xiàn)代都市劇比起來，紅色題材不是海外平臺(tái)所偏好的題材類型，但我們?cè)敢馀Π阉榻B給海外的觀眾，在不同文化背景和價(jià)值觀下互動(dòng)交流。”

《啊搖籃》依然憑借獨(dú)特的內(nèi)容和價(jià)值，為自己贏得了有利條件。

盡管同樣取材于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間真實(shí)的歷史，但《啊搖籃》采取了一種與眾不同的講述歷史的方式。該劇將視野從戰(zhàn)爭(zhēng)前線轉(zhuǎn)移到一群托兒所保育員和她們照看的孩子身上，講述了她們?cè)跇O端困難的條件下創(chuàng)建保育事業(yè)、撫育孩子們平安健康成長(zhǎng)的故事。整體基調(diào)在真實(shí)的基礎(chǔ)上更顯溫馨、動(dòng)人。

程暉闡釋道：“《啊搖籃》不是在干癟地、枯燥地?cái)⑹鍪录峭ㄟ^孩子和托兒所保育員‘母親’之間的情誼，由小見大地折射那一段歷史。”從最終的呈現(xiàn)效果來看，《啊搖籃》的視角既有新鮮感，又有親和力，幫助作品沖破文化、語言和價(jià)值觀的壁壘，獲得來自海外觀眾的認(rèn)可。

如果說古裝題材劇講述的是古代中國(guó)的魅力、都市時(shí)尚題材劇講述的是當(dāng)下中國(guó)的活力，那么紅色題材所講述的內(nèi)容，就是將二者連接起來的那個(gè)部分。它呈現(xiàn)的是一個(gè)古老的中國(guó)如何歷經(jīng)艱辛，靠著一代又一代人的奮斗，終于成為了如今的模樣?？梢哉f，在向全世界展示中國(guó)文化的時(shí)候，如果缺少了紅色題材這塊“拼圖”，那展現(xiàn)出的中國(guó)文化即便不是斷裂的，也是不完整的。

“紅色題材影視出海的必要性在于，新中國(guó)各個(gè)歷史時(shí)期和發(fā)展階段的畫面，都要有機(jī)會(huì)被海外觀眾不斷加深了解，這樣我們的文化價(jià)值觀、影響力會(huì)更深入地走向世界。”在程暉看來，從作品出發(fā)，由點(diǎn)到面地講述現(xiàn)代中國(guó)變革的歷程，是時(shí)代對(duì)中國(guó)影視劇行業(yè)所提出要求，而《啊搖籃》就希望成為那個(gè)關(guān)鍵之“點(diǎn)”。

程暉表示，“國(guó)產(chǎn)紅色題材影視劇出海的前景值得保持樂觀，從現(xiàn)實(shí)來看，即便在2020年遭遇了新冠疫情的沖擊，中國(guó)的影視劇出口依然獲得了相當(dāng)進(jìn)展，僅2021年上半年，我們藝達(dá)就有《風(fēng)起霓裳》、《啊搖籃》兩部電視劇在國(guó)內(nèi)一線衛(wèi)視、三大網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)及海外多家電視臺(tái)和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)同步播出，這足以說明海內(nèi)外接軌之快，且海外觀眾對(duì)中國(guó)電視劇和中國(guó)文化的確有著不減的熱情。從更根本的層面上說，國(guó)劇出海的前景，還是植根于中國(guó)自身的發(fā)展態(tài)勢(shì)：中國(guó)從文化大國(guó)到文化強(qiáng)國(guó)的轉(zhuǎn)變，為中國(guó)影視劇在世界市場(chǎng)上的闖蕩提供了機(jī)遇和動(dòng)力。“隨著中國(guó)國(guó)力的增強(qiáng)，中國(guó)文化整體面臨著全球化發(fā)展的機(jī)遇期，世界各國(guó)對(duì)當(dāng)代中國(guó)的關(guān)注與日俱增。”