由奇樹有魚聯(lián)合項(xiàng)氏兄弟出品的2020版的《奇門遁甲》可謂是定檔伊始就萬眾矚目，這強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手的組合無疑讓片子的質(zhì)量有了保障，更不用說這部是2017年由徐克監(jiān)制、袁和平執(zhí)導(dǎo)的同名院線電影《奇門遁甲》唯一正版授權(quán)的網(wǎng)絡(luò)電影。好劇邦這次也邀請(qǐng)到了《奇門遁甲》的導(dǎo)演項(xiàng)秋良、項(xiàng)河生和總制片人李思文，和大家聊一聊《奇門遁甲》和背后的網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)。

以行業(yè)標(biāo)桿目標(biāo) 打開網(wǎng)絡(luò)電影新時(shí)代

總制片人李思文表示，這個(gè)項(xiàng)目從最開始立項(xiàng)的時(shí)候，定位就是要成為突破行業(yè)天花板的作品?！镀骈T遁甲》的來勢(shì)洶洶，沖擊著網(wǎng)絡(luò)電影長(zhǎng)期低迷口碑和粗濫制作的刻板印象，要引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)電影“精品化”的發(fā)展的趨勢(shì)。

網(wǎng)絡(luò)電影這個(gè)行業(yè)相對(duì)院線電影來說體量比較小，不被傳統(tǒng)影視所重視，長(zhǎng)期被詬病“特效渣”、“劇本爛”、“表演差”，改革已箭在弦上，刻不容緩。隨著行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的白熱化，各平臺(tái)也在加大對(duì)頭部網(wǎng)絡(luò)電影的投入，但要打開一個(gè)“內(nèi)容為王”，制作精良，擁有“現(xiàn)象級(jí)”頭部網(wǎng)絡(luò)電影的時(shí)代，還有很長(zhǎng)的路要走，而《奇門遁甲》正是一個(gè)好的示范。

創(chuàng)新制作大IP 細(xì)節(jié)之處見真彰

《奇門遁甲》劇本的創(chuàng)作近10個(gè)月，嚴(yán)抓細(xì)節(jié)，不同于院線版的多線敘事，20版在延續(xù)“霧隱門”的設(shè)定之下，將人物進(jìn)行了簡(jiǎn)化，以男主角周同的故事為主線，視角更垂直，情節(jié)更豐富。導(dǎo)演們也表示《奇門遁甲》的劇本打磨的時(shí)間和要求完全超越之前的作品。“奇門遁甲”作為中國(guó)古代的術(shù)數(shù)著作代表，是一個(gè)大熱IP，本身已經(jīng)具備很強(qiáng)的號(hào)召力，要在劇本上做到推陳出新，是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)，完整的劇本、巧妙的切入點(diǎn)、有趣的人物設(shè)定，這都需要花大量的時(shí)間在劇本上進(jìn)行細(xì)致的打磨。

不同于2017版《奇門遁甲》的開場(chǎng)，導(dǎo)演將故事的切入點(diǎn)放在一個(gè)被妖怪控制的黑店，美艷的老板娘、詭異的家庭組合，夠奇異，也夠有趣。除此之外，霧隱門里面的幾位師傅，他們都是各有各的功能，造型上也是每個(gè)都不一樣。而在作品上線后，老板娘春春以及幾位師傅都是彈幕上的常客。成功的人物塑造離不開導(dǎo)演豐富的經(jīng)驗(yàn)積累，和對(duì)當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)的精準(zhǔn)把控。

除了在劇本上的高標(biāo)準(zhǔn)，幕后制作團(tuán)隊(duì)也是星光熠熠。曾多次獲得金馬獎(jiǎng)、金像獎(jiǎng)的知名作曲家金培達(dá)擔(dān)任影片的作曲和音樂總監(jiān)；影片的特效由曾多次斬獲金馬、金像等重要獎(jiǎng)項(xiàng)、任《功夫》《龍門飛甲》等作品視效指導(dǎo)的鐘智行擔(dān)任視效指導(dǎo)，視效水準(zhǔn)堪稱網(wǎng)絡(luò)電影中的佼佼者，不輸于院線的制作水準(zhǔn)，也讓觀眾身臨其境地感受到了那個(gè)波云詭譎的東方奇幻世界。特效不僅在大場(chǎng)面上發(fā)揮了作用，從細(xì)節(jié)處更是可以看到特效的用心之處。

導(dǎo)演也表示好的特效勢(shì)必需要較高的預(yù)算支持，而在控制預(yù)算的前提下，他們想辦法用了“巧勁”，不是以量取勝，而是以設(shè)計(jì)和概念來取勝。他們花大量的時(shí)間在做特效的創(chuàng)意，包括動(dòng)作和人的結(jié)合，還有人物技能，是在圍繞著人物塑造和故事情節(jié)發(fā)展角度去設(shè)計(jì)特效，而不是純粹的要用大場(chǎng)面來“炫技”，所以其實(shí)《奇門遁甲》特效量不是那么大，但是個(gè)個(gè)都非常精美，如特效的大蛇、蜘蛛等，栩栩如生，觀眾的代入感極強(qiáng)。

玩轉(zhuǎn)社交媒體，花式營(yíng)銷破圈

不僅是在制作上下大功夫，如何通過營(yíng)銷手段破圈，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也是做足了功夫，用營(yíng)銷助推分賬的節(jié)節(jié)攀升。在前期的項(xiàng)目籌備過程中，就會(huì)考慮到未來宣發(fā)營(yíng)銷方面，將各種小設(shè)計(jì)穿插在故事當(dāng)中。而在后續(xù)的營(yíng)銷當(dāng)中，營(yíng)銷團(tuán)隊(duì)在很多主流社交媒體“廣撒網(wǎng)”，比如微博、抖音、B站、豆瓣、虎撲等，通過各種有趣的話題，將內(nèi)容的熱度轉(zhuǎn)化為用戶流量?！镀骈T遁甲》的春春老板娘、主題曲《道》等都成為了作品最終“出圈”的“梗”，為電影帶來了許多實(shí)實(shí)在在的流量與話題。

疫情影響 網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存

受今年疫情影響，大部分觀眾都會(huì)選擇留在家看電影，不同于院線電影市場(chǎng)的慘淡，網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)可謂是迎來了挑戰(zhàn)與機(jī)遇并存的關(guān)鍵時(shí)刻，怎樣制作質(zhì)量上乘的電影，怎樣留住觀影觀眾，怎樣吸引到更好的投資，都是網(wǎng)絡(luò)電影制作團(tuán)隊(duì)要面臨的思考。

李思文最后也補(bǔ)充到了這一點(diǎn)：“我覺得這次對(duì)于網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)來說是個(gè)機(jī)會(huì)，但同樣也是個(gè)挑戰(zhàn)。目前的形勢(shì)下，網(wǎng)絡(luò)流量是會(huì)好一些，但是可能下一個(gè)階段，院線電影解禁了，觀眾會(huì)回流，網(wǎng)絡(luò)這部分流量就會(huì)有明顯下降，目前的挑戰(zhàn)在于，我們現(xiàn)有的作品是不是能把在網(wǎng)絡(luò)上觀看電影的用戶留住，讓他們養(yǎng)成觀看習(xí)慣，但這不是一兩家公司能做到的，可能要聯(lián)合平臺(tái)或者全行業(yè)來共同努力。同時(shí)，這次疫情也給創(chuàng)作者們一段可以沉下心來去創(chuàng)作劇本的時(shí)間。”