柯藍 飾李曼麗(柯藍 飾)

由儒意影業(yè)、東陽大唐影視等出品，黃志忠 執(zhí)導(dǎo)，柯藍攜手黃志忠、李倩 、吳剛 、柳小海、沙溢、金士杰等傾情出演的年代刑偵懸疑劇《神探柯晨(黃志忠 飾)》于今日衛(wèi)視收官。該劇以大案件套小案件的方式推動，憑借不同于其他民國劇的故事結(jié)構(gòu)和燒腦的探案情節(jié)在眾多熱劇中脫穎而出，收獲業(yè)內(nèi)外一致好評。除了懸疑燒腦的故事情節(jié)、緊湊的案件節(jié)奏外，劇中角色形象亦立體鮮活、各具特色。作為劇中“歡樂擔當”的李曼麗，以“綠帽子”理論、“杜月笙腔調(diào)”是非分明的態(tài)度引起網(wǎng)友熱議，在收官劇情中，面對柯晨方竟成(柳小海 飾)與孫滿堂(吳剛 飾)的終極決戰(zhàn)，李曼麗以無聲的擁抱對愛人給予了支持，在一方回憶中含淚微笑的場景令人淚目。柯藍憑借細膩獨特的表演，將李曼麗的愛欲嗔癡剖析得淋漓盡致，其“自在觀”獲得劇迷肯定。

網(wǎng)友熱評李曼麗：“出世”“入世”自有時

該劇以民國時期為背景，講述了面對群雄盤踞的復(fù)雜情況，天津警察局追求正義力破黑暗勢力的故事。作為警局巨頭之一——方竟成督察的前妻，“上海一枝花”李曼麗為了愛情從上海千里尋夫至天津，相較于那個時代女性的內(nèi)斂，李曼麗的外放熱情當屬異類，她的與眾不同與獨特的三觀被網(wǎng)友評為：“出世”“入世”自有時。所謂“入世”，是在先進思潮的影響下，李曼麗有著對自由、平等最深刻的見解。她最懂得世俗之事的，以至于天津王孫滿堂局長都險些拜倒于她的迷情魅影之下，面對迂回的黑暗，她勇于戳穿、直面、拒絕；為了愛人她可以放下姿態(tài)，有理有據(jù)有節(jié)的去請求他人的幫助；面對大義，她可以放棄“小愛”......相較于劇中人物的勾心斗角，反觀李曼麗，簡單到只剩下了多情和“小作”，還有源源不斷的快樂，好像她的內(nèi)心從來就沒有憂愁。這便是李曼麗的“出世”，她沒有在俗世之中沉淪迷失，當她努力為方竟成籌謀，一方面是為了方竟成開啟新的名，但更大一方面，李曼麗是跟自己達成了和解，愛就愛了，她要極盡所能、傾其所有.....這是她的態(tài)度與自由觀。

柯藍：為角色注入自己的一點想法，是作為演員的一份虛榮

相較于扁平化的劇本文字，角色需要通過演員的塑造為其增骨添肉，使其立體鮮活從而不止于符號，如柯藍借李曼麗的口中說出杜月笙的“一怕不識好，二怕不識人”、將自己收藏的古著、古董作為豐富李曼麗的“珠光寶氣”等等，柯藍坦言這也是她享受這份工作的一個重要原因。“我可以將自己的一點想法和價值觀輸入到每個角色中，這也是作為演員的一份虛榮。”

“看角色，要前后五百年的看，看時代背景、了解心理學(xué)、功課做在前面......”從《人間正道是滄桑》中陽光開朗的革命女性瞿霞；《金水橋邊》里癡情隱忍的趙春花；《我們光榮的日子》中潑辣豪爽的鄉(xiāng)村教師明愛芬；到《人民的名義》里正直颯爽的檢察官陸亦可；《獵場》中雙商在線的聰慧女人葵黃；《急診科醫(yī)生》中嚴守底線決不妥協(xié)的梅律師…每一個角色都標刻著屬于柯藍的印記。