作者：詹錫偉

　　濾鏡陰森、鏡頭緩慢、節(jié)奏拖沓……時隔一年多，“郭氏美學(xué)”攜《大夢歸離》重返熒幕，可惜這次沒能延續(xù)前作《云之羽》的熱度和口碑，其角色妝造、畫面色調(diào)、劇情深度等方面也備受詬病。

　　近日，由郭敬明化名張弋敏執(zhí)導(dǎo)，侯明昊、陳都靈、田嘉瑞、程瀟領(lǐng)銜主演的古裝奇幻愛情劇《大夢歸離》在愛奇藝播出。該劇開出4.9分的豆瓣評分，在熱度上也未能掀起水花，云合數(shù)據(jù)顯示，《大夢歸離》單日正片有效播放市場占有率在7%至11.1%之間浮動。

　　從小說《幻城》等作品的封面，到大銀幕上的《小時代》《爵跡》，再到如今熒幕上的古偶劇《云之羽》《大夢歸離》，郭敬明推崇的精致視覺美感從未改變。去年的《云之羽》雖有不少差評，但憑借古代諜戰(zhàn)博弈的故事題材及角色美感在總體上獲得較好反響，在口碑上也收獲6.2分的豆瓣評分。而此次《大夢歸離》的口碑則下滑嚴重，這讓人不禁想問：“郭氏美學(xué)”還玩得轉(zhuǎn)嗎？

　　《大夢歸離》海報

　　“郭氏美學(xué)”：美則美矣，劇情虛弱

　　《大夢歸離》以《山海經(jīng)》為背景，講述由百妖之首朱厭、白澤神女文瀟、冰夷族后人卓翼宸、獵妖人裴思婧、神童大夫白玖、半神半妖的英磊組成緝妖分隊，聯(lián)手破案的故事。

　　從豆瓣網(wǎng)站的高贊評論來看，有觀眾盛贊劇集畫面唯美，人物側(cè)臉絕美、長發(fā)飄逸，但眼神是空洞的，慢動作是做作的，劇情是稀爛的；也有觀眾認為全員演技在線，劇情很抓人，處處留鉤子，時不時插入一些輕喜橋段。有觀眾總結(jié)道：“劇組的目的不是拍好看的電視劇，是拍好看的鏡頭而已。劇情不知所云，煽情搞笑反復(fù)切換，但是看著既不感動也不好笑?！薄翱赐昴X子受傷了，但對眼睛友好?！币灿忻襟w評論道：“《大夢歸離》就貫徹了一個字：美。無論是光影交錯間勾勒出的絕美下頜線，還是繁復(fù)華麗的布景與妝造細節(jié)，乃至演員們的一根發(fā)絲，都透露出極致的精致感。”但也有觀眾認為這種美是經(jīng)過“粉飾”的：“每個人臉上三斤粉”。

　　可見，大多數(shù)觀眾認可《大夢歸離》的美感，但這種美停留在視覺層面，缺乏內(nèi)涵，無法彌補劇集在敘事上的空虛。

　　悲劇色彩在《大夢歸離》中也有不少呈現(xiàn)，外化為“一言不合就流淚”。第一集中，陳都靈飾演的文瀟就哭了好幾次，后續(xù)展開的前三樁案件中對于愛情及親情的刻畫，哀傷情感貫穿其中，眼淚更是數(shù)不勝數(shù)，就像當(dāng)年《小時代》的角色哭泣海報一樣，哭得凄美動人，但底色卻是模糊的，只能淪為一種視覺景觀。

　　事實上，去年播出的《云之羽》也曾被業(yè)內(nèi)人士認為“是一部典型的審美大于故事的作品”：“心思幾乎全花到服化道、鏡頭美學(xué)上了，視覺上的升級依舊不能代替敘事的重要性，如果沒有扎實的劇情，往往結(jié)果是美得空洞無物，場面氣派豪華，劇情薄弱浮夸?！?/p>

　　審美更迭：厚實內(nèi)核，更受歡迎

　　郭敬明曾憑借《小時代》系列青春電影收獲眾多年輕觀眾好感。美酒、豪車、豪宅等奢侈品充滿《小時代》的每一幀畫面中，這種流于物質(zhì)的美感、對奢華生活的迷戀與追求，在當(dāng)時讓一些影評人和觀眾嗤之以鼻，但依然無法澆滅該系列電影的火爆——《小時代》上映首日就拿下了7100萬元的票房，排片量高達45.1%；該系列電影票房共計超17億元。

　　2016年，郭敬明自編自導(dǎo)的《爵跡》上映，該片采用計算機動畫技術(shù)，試圖打造一部奇幻版《小時代》。影片上映后在畫面質(zhì)感、劇情設(shè)定等方面都備受質(zhì)疑，雖收獲近4億元票房，但仍沒有盈利，豆瓣評分僅為3.8分。

　　此后，郭敬明開始將“郭氏美學(xué)”轉(zhuǎn)移到古偶劇創(chuàng)作上，但收效不夠理想。從近兩年的爆款古偶劇來看，觀眾對于古偶劇的審美取向已不再單純追求浮于表層的視覺美，更希望看到基于扎實劇情的內(nèi)涵美。

　　例如，2023年的古裝奇幻劇《長相思》憑借出色的角色塑造攬獲眾多獎項，有媒體評價該?。骸安煌谝酝笈魉瑒≈恢塾趩我坏膼矍椋堕L相思》用多線敘述的形式，展現(xiàn)小夭一角在面對親情、愛情、友情時的選擇與態(tài)度。”

　　今年的古裝愛情劇《柳舟記》則在更廣闊的社會語境下探討、延伸愛情的意義，該劇導(dǎo)演劉國楠曾在接受采訪時表示：“在劇情發(fā)展過程中，觀眾會看到他們（崔行舟和柳眠棠）錯位的情感關(guān)系狀態(tài)，以及微妙細膩的人物內(nèi)心變化，這些都是我們在創(chuàng)作過程中設(shè)定的細節(jié)，相信兩個獨特且有魅力的人物會擦出不同的愛情火花，讓觀眾在不知不覺間感受到錯位身份下水到渠成的愛意和日久生情的微甜?！庇忻襟w評價該劇并非一味地追求畫面的唯美和華麗，而更注重呈現(xiàn)出“一切景語皆情語”。

　　再比如，與《大夢歸離》同樣基于志怪背景，近日熱播的奇幻愛情劇《永夜星河》則融合穿書、系統(tǒng)、攻略、捉妖等多種元素，跑進“賽博”賽道，開播9天在平臺站內(nèi)熱度值突破30000，進入播放平臺爆款俱樂部，獲得7.7分的豆瓣評分。

　　從這些出圈的古偶愛情劇來看，它們在劇情內(nèi)容上不僅探討愛情，更衍生出多層次的情感討論、塑造更豐富的人物形象，乃至創(chuàng)新敘事手法，融入更多類型元素，打造更為厚實的美感，帶領(lǐng)觀眾走進全新視域。

　　在觀眾審美持續(xù)更迭的當(dāng)下，“郭氏美學(xué)”若仍堅持這套固化的審美范式，可能很難在劇集市場中得到更多關(guān)注。（詹錫偉）