中新網(wǎng)北京12月24日電 (記者 高凱)作為近期大銀幕的豆瓣高分選手，改編自非虛構(gòu)文本的電影《三大隊》上映以來收獲頗多關(guān)注，從拍攝手法到情節(jié)人物，這部“非典型”犯罪片的“至簡”與“至繁”，呈現(xiàn)出創(chuàng)作者的新思路。

　　作為今年賀歲檔極具存在感的一員，《三大隊》豆瓣開分7.8分，幾天后漲至7.9分，從以程兵為首人物群像的成功塑造，到厚重自然的敘事，克制而打動人心的情感表達(dá)，這部影片贏得了觀眾的認(rèn)可。

　　該片拍攝手法上的質(zhì)樸之簡首先給人留下印象。導(dǎo)演戴墨曾表示，電影的首次創(chuàng)作會就定下“導(dǎo)演要往后站一站”的原則，“對于這樣本身就足夠戲劇化、張力十足的故事，更多需要的是真實、鮮活地記錄?！?/p>

　　《三大隊》創(chuàng)作核心“至簡”，是監(jiān)制陳思誠提出的八個字“唯真不破，以情動人”。

　　據(jù)介紹，影片的整個創(chuàng)作過程以此為抓手展開，從表演到音畫處理，到剪輯、燈光、道具，“所有這個電影的美學(xué)和它最后的方向，甚至畫幅，都圍繞這八個字?！标愃颊\說。于是，極少大全景鳥瞰鏡頭，插入性特寫，《三大隊》最終被以半紀(jì)實性的、最質(zhì)樸的方式呈現(xiàn)出來。

　　故事走向上，影片一樣在求“簡”，開篇高效凌厲地交代案情后，主創(chuàng)離開犯罪類型常走的路，不以懸念為繩，拋棄對跌宕起伏的逃亡與罪惡的跟隨，與此同時選擇對人物深入而細(xì)膩的鋪展，從中見人性，見命運，見命運面前的一次次選擇。

　　作為該片的編劇，一直在現(xiàn)實主義題材領(lǐng)域深耕創(chuàng)作的張冀此前在接受媒體采訪時曾坦言，“這次在創(chuàng)作的過程中，有時候我會覺得，是不是太平實了？反而是思誠，他堅持讓我?guī)退乩?，這次他堅持要返璞歸真，甚至比我追求的還極致?！?/p>

　　在為影片“定調(diào)”的陳思誠看來，《三大隊》的故事跟《消失的她》不一樣，《消失的她》本身就是戲中戲，“那個故事完全可以往國產(chǎn)類型片的極致的方向做，高飽和度，大量的隱喻，但是《三大隊》不一樣，這個故事本身不是戲，所以我們要求‘真’。”

　　與手法技巧的“簡”相對的，是該片在人物呈現(xiàn)細(xì)節(jié)上的“繁”。

　　此次《三大隊》電影與原作最大的不同是，在原故事程兵一個人的“追兇之旅”中加入了四個個性鮮明的“三大隊”成員。這一改變一方面更有利于立體演繹程兵這個核心人物的“所執(zhí)”，另一方面，無疑令故事本身對于命運面前人性的呈現(xiàn)一下子豐富多面起來，表達(dá)的空間被充分?jǐn)U大。

　　同時到來的另一個挑戰(zhàn)是，電影體量之有限和群像生動之不易，于是在觀眾看不到的地方，主創(chuàng)進(jìn)行了盡可能的繁復(fù)微雕?！笆紫仍谖谋旧衔覀円霾町惢?，寥寥數(shù)筆勾勒出豐富的人。為了人物的鮮明生動，又要在這個豐富的人身上找到他的反差。”陳思誠說。

　　以手法“至簡”、細(xì)節(jié)“至繁”之道，電影《三大隊》在此間大銀幕上以不一樣的手法呈現(xiàn)出了一部不一樣的犯罪片。在陳思誠看來，窮盡現(xiàn)有可能給不同的文本一個最適合的展現(xiàn)方式，正是內(nèi)容制作的根本，“創(chuàng)作者一定是用自己去跟作品在做交互，你就是觀眾之一，發(fā)出一種聲音，去人群當(dāng)中找到那個共鳴?！?/p>

　　從2019年至今，通過網(wǎng)劇《唐探》，電影《誤殺》系列、《消失的她》《三大隊》等作品，陳思誠以監(jiān)制、編劇的身份，相繼合作多位青年導(dǎo)演，產(chǎn)出多部作品。業(yè)內(nèi)有觀點認(rèn)為，陳思誠找到了一種有效的工業(yè)生產(chǎn)模式。對于電影的工業(yè)化，陳思誠表示，首先電影是集體性創(chuàng)作，而電影的工業(yè)化很重要的一點就是先制定標(biāo)準(zhǔn)，“確認(rèn)作品的核心訴求是什么，然后所有部門緊緊圍繞這一訴求開展工作?！?/p>

　　與此同時陳思誠認(rèn)為，所謂內(nèi)容處理上的工業(yè)化是“偽命題”，“你就是講故事的人，就像李白做的詩和杜甫做的詩完全不一樣，決定如何講故事永遠(yuǎn)是很感性的事情，絕不可能流水線?！?完)